搜狐娱乐讯（胖部/文(wen) 马森/图、视频）6月25日上午，上海电视节期间的“《中(zhong)国剧集创新发(fa)展与审美多元化研究报告》发(fa)布暨研讨(tao)会”上，多位行业(ye)创作者到场讨(tao)论当下的剧集创作理念和思考。

《少年歌行》《少年白(bai)马醉春风》编剧周木楠谈起与剧粉(fen)交流，笑称“会听取大家意见，但坚决不改”，并开玩笑地(di)表示(shi)“大家进去角色之后更爱的是角色，而不会爱我们作者”。他也提(ti)到，很多观众并不满意《少年白(bai)马醉春风》故事结局，但其实本(ben)就是先有了结局，才有这个前传故事，而他还是把上一代的故事结束在最绚丽的时候(hou)，避过了中(zhong)间几年的悲惨(can)。

周木楠也提(ti)到了创作武侠故事的初衷：“我是从小就特别喜欢看武侠剧的。但在我长大之后，这些年看武侠剧其实是有一些失望的，我会觉得好像江湖中(zhong)那些大侠、那些门派，原本(ben)是非常有传奇性的存在，但是那些年看起来好像都成了变成恋爱的工具人。我就想创作一个想象中(zhong)的江湖，每个人都是这里的主角。”

《与君初相识·恰似故人归》《宁安如梦》《惜花芷》导演朱锐斌分享(xiang)了在古装剧中(zhong)情感戏(xi)的处理方式，以(yi)及这背后的市(shi)场考量：“男性和女性对感情的想法是不一样的，但我们要拍(pai)情感戏(xi)，你就要思考观众会为什么而哭。就好像我从男性立场来看一场戏(xi)，跟演员聊了几点她(ta)可能都没感觉，有些她(ta)认为可以(yi)试试的我们再(zai)重点去推进。”

“其实我们希望打通观众的是角色的生活状态和感情观，而不仅仅是爱情。除了爱情之外，还有跟亲戚、朋友，从更多不同的角度把感情发(fa)挥出来，我希望我们做(zuo)的事情就是更多地(di)注重不同部分的感情。”