新京(jing)报讯（记者刘臻）由身身不息制作、瑞士文化基金会支持的中瑞合作舞蹈(dao)剧场项目《我再(zai)次呼吸》（Handling Hands）将于7月6日-7日在国(guo)家大剧院进行首(shou)演。7月4日，该剧在瑞士驻华大使馆(guan)举行首(shou)演发布与分享会。
中瑞合作舞蹈(dao)剧场项目《我再(zai)次呼吸》（Handling Hands）海报。
《我再(zai)次呼吸》是由瑞士艺(yi)术家亚历山德罗·斯基亚塔雷拉（Alessandro Schiattarella）与中国(guo)舞蹈(dao)家刘岩共同(tong)创作的舞蹈(dao)剧场，作品(pin)融合了两位编舞不同(tong)的文化背景和(he)遭受障碍的相似(si)生命经验，通过“手”这条共同(tong)的线索，探索了舞蹈(dao)中的包容与创造，生命中的限制与自由。
瑞士艺(yi)术家，《我再(zai)次呼吸》编舞、舞者 亚历山德罗·斯基亚塔雷拉。摄影 李小草
对亚历山德罗来说，手作为表达的载体(ti)发挥了变革性的作用(yong)，但这种(zhong)蜕变只有(you)当艺(yi)术家拥抱它们(men)脆(cui)弱中的美(mei)时才发生。因为从15岁(sui)起(qi)，一种(zhong)神经退行性疾(ji)病就开始削弱他双(shuang)手的力量，需额(e)外努力使他的双(shuang)手与所处的主流(liu)舞蹈(dao)世界所规定的功能和(he)美(mei)学规范保(bao)持一致。作为当时芭蕾舞界的一颗冉冉新星，双(shuang)手的病变迫使他不得不重新调整其舞蹈(dao)生涯的方向。而随(sui)后正是对双(shuang)手的重新接纳与自我和(he)解才使得他的艺(yi)术生涯有(you)了与众(zhong)不同(tong)并充(chong)满深刻力量的新发展。
对刘岩来说，凭借自身舞蹈(dao)功力年少成名后，经历在2008年北京(jing)奥运会开幕(mu)式(shi)彩排的事故而不得不坐上轮椅(yi)，这次重大生命的变故成为了她人生和(he)舞蹈(dao)生涯的挑战。在这之(zhi)后，手舞成为她一种(zhong)全(quan)新的表达方式(shi)，也成为了她学术研究的焦点，在其作品(pin)中有(you)探讨手舞在中国(guo)古典舞中的位置，也有(you)探讨佛教手印与中国(guo)古典舞之(zhi)关系。
中国(guo)舞蹈(dao)家，《我再(zai)次呼吸》编舞、舞者刘岩。摄影 李小草
在《我再(zai)次呼吸》这部作品(pin)中，艺(yi)术家围绕“手”进行对话、编创，他们(men)将在创作中共同(tong)定义手所扮演的重要角色，并从亚历山德罗先前的作品(pin)和(he)刘岩的研究中汲取元素，如亚历山德罗对意大利那不勒斯民间手势的使用(yong)、刘岩对中国(guo)古典舞手舞和(he)手印的进一步创作，这是跨文化舞蹈(dao)语言的交汇，也是他们(men)对各自生命处境的和(he)平认同(tong)。
手是他们(men)表达自我的语汇，而呼吸本是他们(men)通过舞蹈(dao)来感知世界的一种(zhong)状态。两位艺(yi)术家以久违的舞者身份再(zai)次登上舞台，接纳后天的障碍，重塑自我认同(tong)，再(zai)次出发，如破出水面后的一次温和(he)而深邃(sui)的呼吸。他们(men)从成长、成名、经历磨难和(he)低谷(gu)到再(zai)次找到生命力的相似(si)经历，唤醒了对自我认同(tong)的自发询问，引(yin)发了对脆(cui)弱、美(mei)与和(he)平等概(gai)念的共同(tong)探讨，并通过跨文化交流(liu)和(he)舞蹈(dao)语言的探索，共同(tong)构筑了一条通往精(jing)神自由的道路。
中瑞合作舞蹈(dao)剧场《我再(zai)次呼吸》新闻发布会现场。摄影 李小草
《我再(zai)次呼吸》由国(guo)内包容性机构身身不息制作，身身不息的创始人葛慧超担任此次作品(pin)的制作人与舞蹈(dao)构作，作品(pin)同(tong)时邀请了无声合唱团两位联合发起(qi)人李博(bo)和(he)张咏担任音乐与作曲(qu)。在作品(pin)的舞台呈现之(zhi)外，《我再(zai)次呼吸》也试图(tu)向公众(zhong)传(chuan)达包容性艺(yi)术的理念、美(mei)学及社(she)会倡导(dao)，通过艺(yi)术的传(chuan)达与影响，促进社(she)会的平等与包容。
编辑 吴龙珍(zhen)
校对 杨利