本文转自【央视新闻客户端】；
暑假期(qi)间，故宫博物院的参观预约火爆，其中专门以院藏古琴和曲谱为主题的展览也迎来更多游(you)客，展览以实物加古琴还原演奏的方(fang)式，向人们展示中国古琴文化的魅力(li)。
古琴馆内“大圣遗音(yin)——古琴文化展”，55件与古琴相(xiang)关的文物集中亮相(xiang)，其中包括晚唐的飞泉琴、南(nan)宋(song)的海月清辉、明琴蕉林听雨(yu)等9把珍贵古琴。
展览特别设置(zhi)古琴谱《秋鸿》图谱册为主题的空间，配合演奏视频(pin)向游(you)客展示这套古谱活化演奏的成果。
这套故宫藏《秋鸿》曲，每个(ge)段落的精美插图，为打谱者提供了可靠的感受依据。
修旧如故 为古琴注入新生命(ming)
古琴艺术有三千多年的历(li)史，修复古琴对于恢复古代琴音(yin)有着重要作用。近日，总台记者来到西(xi)安音(yin)乐(le)学院的一个(ge)古琴修复现场，了解古老乐(le)器是(shi)怎样被注入新生命(ming)的。
当记者来到西(xi)安音(yin)乐(le)学院中国琴学研究室时，古琴学者、斫琴修复专家李明忠(zhong)先生和女儿李村正在对两(liang)张(zhang)国家馆藏的传(chuan)世藏琴进行修复，经初步(bu)鉴定，这两(liang)张(zhang)琴来自明清之际，甚至更早。
西(xi)安音(yin)乐(le)学院教授 李村：这个(ge)是(shi)咱们传(chuan)统的大漆，野生土漆，和现在的这个(ge)化学用漆是(shi)不一样的，是(shi)纯天然的。
陕西(xi)省艺术研究院研究员 李明忠(zhong)：树上直接割(ge)下来直接用。
古琴修复是(shi)一项极其复杂和精妙的工艺。
西(xi)安音(yin)乐(le)学院教授 李村：它们的伤损情况(kuang)不一样，比如说它随身的这些(xie)配件和部(bu)件都是(shi)明（代）清（代）的，或者是(shi)更早时间的材(cai)料。
尽管已78岁高龄，李明忠(zhong)先生仍坚持在中国琴学一线(xian)工作。见(jian)面当天，西(xi)安的气温(wen)达(da)到了38℃，但工作间并未安装空调，只因修琴对湿度、温(wen)度要求极高。据李老介(jie)绍(shao)，三伏(fu)天是(shi)修琴的最佳(jia)时间。
“君子之座必左琴右书”，古琴是(shi)文人的代表，也是(shi)传(chuan)统文化思想的代表。
能否带着情感并用历(li)史的眼光去理解、认识一张(zhang)琴，是(shi)决定修琴成功与否的第一步(bu)。
陕西(xi)省艺术研究院研究员 李明忠(zhong)：如果不懂得中国的周秦汉唐以来的这些(xie)历(li)史，不单弹琴弹不好，做琴也未必能做好。
“修旧如故”是(shi)他一贯的理念，和其他的制琴技艺不同，古琴修复除了要懂琴，更要懂乐(le)、懂弹奏。
陕西(xi)省艺术研究院研究员 李明忠(zhong)：外形修好了只占30%，工艺（外形）让它完全一样都不困难，最困难的是(shi)它的音(yin)声品质要恢复到它原来。
为了达(da)到最佳(jia)效(xiao)果，李老甚至发明不少操作工具，他的双手(shou)也因常年修琴，留下了岁月的痕迹。截(jie)至目前，李老已主持完成共计108张(zhang)唐、宋(song)、元(yuan)、明、清国家级馆、所藏琴的抢救性修复。在他的影(ying)响下，女儿李村继承(cheng)父业，长(chang)期(qi)从事古琴教学与研究工作。
西(xi)安音(yin)乐(le)学院教授 李村：无(wu)形当中这份使命(ming)和这份责任(ren)也就(jiu)自然而然地压到我(wo)的肩上。从情感的角度来讲(jiang)，我(wo)也会自觉地承(cheng)担这项事情。