“有(you)山翀在(zai)，成功就迈(mai)出了第一步。”谈及邀请山翀参演《雷雨》的原因，导演赵(zhao)小刚说。
由上海东方艺术中心出品的舞剧《雷雨》，正在(zai)进行最(zui)后的打磨(mo)和冲刺，即将于7月25日揭开面纱，连演5场。
这是一部八人同台的群像戏(xi)。在(zai)戏(xi)剧或影视剧中，蘩(fan)漪都是焦点，舞剧《雷雨》反其道(dao)而行，把更多的聚光灯给了鲁侍萍。这个角色不仅需要舞者有(you)高超的舞蹈技巧，更要有(you)丰沛的人生(sheng)经验(yan)，由山翀挑起(qi)大梁。
在(zai)舞蹈之路上走了数十年(nian)，山翀主演过(guo)《原野(ye)》《红楼梦》《英雄儿女》《铁道(dao)游击队》等三十余部舞剧，塑造了无数经典女性角色，拿遍了“荷花奖”“梅花奖”“文华(hua)表演奖”，是名声在(zai)外的“舞剧皇后”。
山翀的身上有(you)很多抬头，她是中国歌剧舞剧院艺术总监、中国舞蹈家协(xie)会(hui)副主席，也(ye)在(zai)北京舞蹈学院教书，还是很多舞蹈比赛的评委。
繁(fan)忙(mang)的艺术管理和业务工作之外，她依然活跃(yue)在(zai)舞台一线，是一棵“常(chang)青树”。问起(qi)秘诀，她笑说，“舞蹈掺不得一点假，艺术没有(you)什么捷径，就是要不断练！”
山翀饰演鲁侍萍
一道(dao)白月光，照(zhao)进压抑的周公馆(guan)
“国内目(mu)前还没有(you)完整展现《雷雨》中八个人物情感纠葛的大型舞剧。另外，戏(xi)剧、影视往往以蘩(fan)漪的情感为(wei)主线去带动叙事(shi)，导演把鲁侍萍这个角色放大，以她的视角去展开叙事(shi)，不会(hui)像往常(chang)一样走入‘死循环’。”谈及参演的原因，山翀说。
山翀眼里的鲁侍萍，忍辱负重，被撕裂过(guo)很多次，永远在(zai)忍耐，在(zai)负重前行，“但(dan)她也(ye)有(you)她的爱、她的恨、她的不甘心，她有(you)一种内力的反抗，也(ye)有(you)爆发的时候。”
“她像一道(dao)白月光，照(zhao)进黑压压的周公馆(guan)。”这是一个内心丰富(fu)而多面的人物，有(you)一颗强大坚韧的心，如(ru)何(he)将角色立住，走到(dao)观众心里去，是一个挑战，“如(ru)果只是做几个技术动作，编(bian)一段舞蹈，我认为(wei)太(tai)容易了。”
一段“巨影”，巧妙揭示了鲁侍萍和另外七(qi)个人物的命(ming)运纠缠，他们就像巨大的影子，重重地压在(zai)她的心上。和她育有(you)二子，又将她抛弃(qi)的周朴园，压得最(zui)重，“她一定是爱周朴园的，但(dan)也(ye)有(you)恨，爱恨交织。”这是鲁侍萍的一个内心独白舞段，没有(you)太(tai)多技术性动作，需要用隐忍克制的表演，去表现复杂幽微(wei)的心理状态(tai)。
“尾声，她一个人往舞台后方走，走到(dao)舞台中央时有(you)一个回望，给人一种希望。虽然她什么都没有(you)了。她回望的那一瞬(shun)间(jian)，望的是什么？这是留给观众的留白，要去想象。”
山翀和导演赵(zhao)小刚结(jie)缘于“肥唐瘦宋”系列之《宋人词词》，从审美到(dao)品质，这部作品都给她留下高级的印象。合作中她发现，导演既传统(tong)，又前卫，看似矛盾的两方面，在(zai)他身上完美粘合。
“他有(you)传统(tong)的‘根’，同时，他又会(hui)努力将传统(tong)文化(hua)嫁接到(dao)现代社会(hui)，让现代人去接受。”山翀佩服他转化(hua)、嫁接的能力，所以当接到(dao)《雷雨》的演出邀请时，她欣然应允，希望和他碰撞出更多的新火花。
舞剧哪些部分保持了传统(tong)审美，哪些部分又有(you)创新突破？“曹(cao)禺(yu)老先生(sheng)写的剧本里，所有(you)人物的情感纠葛是‘根’，是不能随便变的。变的是表现形式，从编(bian)舞到(dao)舞美到(dao)服饰，但(dan)是内在(zai)情感不变，情感纠葛还是一样。”
靛蓝丝巾(jin)、月白长裙(qun)，鲁侍萍在(zai)剧中的造型设计，让人眼前一亮(liang)，不是印象中苦兮兮、灰扑扑的佣人服饰，而是进行了时尚(shang)化(hua)设计，贴合现代人的审美。她认为(wei)，这是一个突破，“时代一直在(zai)前进、一直在(zai)变化(hua)，审美也(ye)在(zai)变，服化(hua)道(dao)也(ye)要随着时代去转化(hua)，让现代人接受。”
“按照(zhao)这一版舞剧的解构视角和美学理念，我觉(jue)得年(nian)轻观众应该会(hui)接受。它很有(you)个性，不同于传统(tong)概(gai)念中的舞剧，也(ye)没有(you)用传统(tong)形式来讲故事(shi)。如(ru)果真的做成传统(tong)的《雷雨》，我反而觉(jue)得没有(you)意义了，不做也(ye)罢。”山翀坦言，从戏(xi)剧到(dao)影视，《雷雨》都相(xiang)对传统(tong)，舞剧一定要跳出这个圈(quan)，但(dan)是不能脱离“根”，人物的关系、纠葛、表达不能变。
鲁侍萍和周朴园
表面柔弱(ruo)，骨子里有(you)一种倔劲儿
“我的名字比较硬，像男孩名，不好认。”常(chang)有(you)人问她“翀”怎么念，或者干脆(cui)把字拆开来叫，名字是父亲翻新华(hua)字典取来的， 一是别致，二是寓意好，“一飞冲天，父亲望女成凤嘛。也(ye)有(you)人说，这个字像在(zai)跳舞，有(you)一种动感。”
山翀出生(sheng)在(zai)医(yi)生(sheng)之家，一开始被父亲送去学小提(ti)琴，她觉(jue)得枯燥，四根弦拉(la)了半年(nian)才拉(la)明白。浙江艺术学校来招生(sheng)，惊喜(xi)地发现，这是一个学舞蹈的好苗(miao)子。当时，山翀已经考上重点中学的英语班，是留在(zai)温州，还是去杭州？11岁(sui)的她被舞蹈之美锁住双眼，决定离开家乡，去杭州学跳舞。
艺校毕业那一年(nian)，山翀因为(wei)过(guo)度劳累(lei)、全身受寒，导致突发性内风(feng)湿关节炎，全身不能动，在(zai)床上躺了一个月。“对学舞蹈的女孩来说，多么残酷！我才十七(qi)八岁(sui)，面临着重新选(xuan)择未来道(dao)路的彷徨。”山翀积极配合治疗，一个月后出现在(zai)毕业演出的舞台上。
山翀顺利进入浙江省歌舞团，不久又考入北京舞蹈学院，在(zai)民族舞剧表演系深造。在(zai)中国歌剧舞剧院，这位新星脱颖而出，开始在(zai)聚光灯下发光。
“天分占1%-10%。有(you)了天分，加上努力，才有(you)可能捅破那层窗户纸，看到(dao)光亮(liang)。没有(you)天分，会(hui)很残酷，永远有(you)一层窗户纸捅不破，那一步台阶永远上不去。”山翀谦称，不觉(jue)得自己习舞有(you)多大的天赋，一是得益于热爱，二是得益于学过(guo)小提(ti)琴，她对音乐、对旋律很敏感。回过(guo)头看，她很感谢那三年(nian)的学琴之旅(lu)。
在(zai)舞蹈之路上走了数十年(nian)，山翀主演过(guo)三十余部舞剧，“舞剧皇后”的名号也(ye)由此打响。
《红楼梦》里的林黛玉，堪称浓墨重彩(cai)的一笔。导演找到(dao)她时，她又高兴(xing)，又忐忑，林黛玉家喻户晓、深入人心，怎么才能让观众认可？为(wei)了走近(jin)角色，除了读原著，她还买了连环画(hua)，看画(hua)家笔下的林黛玉，研究她的神态(tai)、形态(tai)。连环画(hua)很长，后来她就挑林黛玉的段落反复看，看完再化(hua)到(dao)自己身上。
演过(guo)那么多女性，如(ru)果要说内心深处偏爱的角色，山翀觉(jue)得，一个是林黛玉、一个是金子。当时，她正好在(zai)同一个时段排练两部作品，两个角色都在(zai)她的心里扎了根。
不过(guo)，刚开始接到(dao)《原野(ye)》剧组的邀请演金子时，她是排斥的，担心自己不能胜(sheng)任。一直以来，她演的都是柔情似水的女性，而金子是一个泼辣倔强的姑娘，和她的性格(ge)离得有(you)点远。结(jie)果排完之后，她爱上了金子，“敢爱敢恨，坦荡直接，我觉(jue)得做人也(ye)应该这样。”
山翀表面看起(qi)来很柔弱(ruo)，演了金子以后，发现自己骨子里也(ye)有(you)一种倔劲儿，“和角色碰撞之后，你会(hui)反观自我，原来自己的性格(ge)里还有(you)这一面。”
一路走来，山翀是很多人眼里的“大女主”，演过(guo)那么多舞剧，机会(hui)都是怎么得来的？“有(you)时候是可遇不可求，有(you)时候也(ye)是一份(fen)运气。关键在(zai)于，你有(you)没有(you)能力去承(cheng)受机会(hui)，准(zhun)备好了，才有(you)可能抓住机会(hui)、找寻机会(hui)。”
山翀饰演鲁侍萍
舞蹈之美的背后，是汗水和泪水
除了活跃(yue)在(zai)舞台一线，山翀还在(zai)北京舞蹈学院教书，是很多舞蹈比赛的评委，对行业有(you)深入的观察。
“青年(nian)演员新秀辈(bei)出，编(bian)创人才大量涌现，在(zai)做很多创新性、突破性的编(bian)创，哪怕(pa)一时并不一定会(hui)成功——很多事(shi)情是在(zai)摸索中找到(dao)真理的，不做什么也(ye)收获不了，做了才知(zhi)道(dao)什么行、什么不行，还是在(zai)于行动。少说，多做，肯定没错。”
山翀也(ye)是行动力强的人，事(shi)情交到(dao)手里，不拖延(yan)，也(ye)不逃避，有(you)问题就解决，“如(ru)果能逃避一辈(bei)子倒也(ye)行，但(dan)有(you)些问题不是想就能逃掉的。逃避痛快了一时，可能更痛苦，不如(ru)咬牙坚持，一身轻松，海阔天空。”
时代在(zai)变，如(ru)今，综艺遍地开花，不少年(nian)轻演员也(ye)通过(guo)舞蹈综艺走进大众视野(ye)。山翀认为(wei)，年(nian)轻人可以适度地参加适合自己的综艺，提(ti)升知(zhi)名度、粉丝量，“能不能帮助自己，因人而异，要看自己的定力。现在(zai)自媒体也(ye)发达，机会(hui)很多，诱惑也(ye)多，竞争也(ye)大。守(shou)好自己的本心，做好自己就行了。”
回顾舞蹈生(sheng)涯，问及最(zui)难熬的是什么，山翀毫不犹豫(yu)地说是伤(shang)痛。
她还记得，跳《深圳故事(shi)》时，她被一个托举抛到(dao)空中，男舞伴没接住，屁(pi)股(gu)直接坐地上，尾椎骨裂，在(zai)床上趴了一个星期不能动。躺了没多久，她又开始排练，“忍不住疼的时候也(ye)会(hui)哭，这种哭是控制不了的。”
不久，她又受邀在(zai)《干将与莫邪》中演女主角，结(jie)果演出前一天扭伤(shang)颈椎，上半身动弹(dan)不得，夜里疼得无法入眠。后来，剧组找来大夫，在(zai)她的背上扎了二十多根针。演出当晚，她强忍着疼痛登台，收获观众掌声。
“不光是我，大部分舞蹈演员对伤(shang)痛都习以为(wei)常(chang)了。大伤(shang)，小伤(shang)，多多少少都有(you)伤(shang)。”山翀的颈椎、胸(xiong)椎、腰椎、膝盖都有(you)伤(shang)，她坦言，演出、排练、练功的过(guo)程中，舞蹈演员都会(hui)有(you)受伤(shang)的几率，就算科技再发达、训练再科学，也(ye)不可避免。
伤(shang)痛也(ye)伴随着后遗症。现在(zai)，不管外出去哪儿，山翀都会(hui)随身带一个定制枕头，因为(wei)睡酒店的枕头有(you)“风(feng)险(xian)”，容易扭到(dao)脖子。“舞蹈之美是要付出代价的。”她感慨，舞台上都是光鲜(xian)亮(liang)丽、鲜(xian)花着锦，但(dan)背后是汗水、是泪水，是常(chang)人看不见的艰辛付出。
如(ru)今，山翀依然活跃(yue)在(zai)舞台一线，维持着瘦削的身型和美好的状态(tai)。
问及秘诀，她哈哈一笑，“真没有(you)！舞台艺术掺不得一点假，尤其是舞蹈，不能假跳，也(ye)不能放影像。只要上了台，舞蹈演员必须身体力行、真刀真枪，能力在(zai)什么程度，上台一验(yan)就出来了。所以，没有(you)什么捷径，就是要不断练功。”
以前，山翀每天至少练一个半小时到(dao)两个小时，做了艺术管理工作后不能保证每天练，她也(ye)会(hui)挤(ji)出时间(jian)，做半小时拉(la)伸，来保持基本的软开度。
会(hui)一直站在(zai)舞台一线吗？“我在(zai)尽(jin)量保持、努力做到(dao)。”舞台考验(yan)在(zai)增大，付出也(ye)在(zai)增多，然而人生(sheng)阅历也(ye)在(zai)丰富(fu)，“你对角色的琢磨(mo)、塑造会(hui)有(you)更深的感受。艺术来源于生(sheng)活，生(sheng)活给予的丰厚积淀，都有(you)利于塑造角色。”
山翀