搜狐娱乐专稿（胖(pang)部/文）
《度华年》渐入佳境。
平(ping)台站(zhan)内热度在第五(wu)天破万(wan)，看起(qi)来(lai)数据(ju)有些慢热，但或许更能(neng)说明，该剧目前的表现在很大程度上得益于内容。
更直白地说，《度华年》的CP设定，成为该剧打(da)开热播(bo)大门的一把钥匙。
就(jiu)在7月(yue)2日，该剧凭借一系列在线(xian)直播(bo)和追剧团活(huo)动(dong)，取得了(le)出圈的话题效应，而当天的主要话题基本是围绕赵今麦、张凌赫(he)饰演(yan)的男女主展开，二人十(shi)指(zhi)紧握、大秀(xiu)“最萌身高差”等名场面的传播(bo)效果，都证(zheng)明着观众对这对“宣宣向(xiang)蓉”CP的认可。
靠着做好CP剧情在当下突出重围，应该说是越来(lai)越难的。
《度华年》，这次做对了(le)什么？
老套路(lu)，新走法
从(cong)开播(bo)至今，关于《度华年》的争议并(bing)不少。但该剧在CP设定上的优势，会让很多观众忽略这些问题。
大夏长公主李(li)蓉（赵今麦 饰）与当朝首辅(fu)裴文宣（张凌赫(he) 饰）成婚二十(shi)年，已经成为政治阵营不同、相见两厌的怨侣。在皇(huang)帝李(li)川驾崩当晚，李(li)蓉中毒而死(si)，死(si)前以为是裴文宣所为，命苏容卿除掉(diao)裴文宣，不想两人身死(si)后竟回到(dao)二十(shi)年前选驸马的时刻。
而迫于无(wu)奈，两人又不得不再度成为夫妻。
随后展开的CP关系，有几(ji)个点是非常让观众上头的。
首先，就(jiu)是中年夫妻重生(sheng)少年时代的强设定。
虽然(ran)重回青春年少，但两人难改“中年夫妻亲一口，噩梦能(neng)做好几(ji)宿”的冷(leng)淡感，“一把年纪了(le)装什么清纯啊”等名场面确实相当有喜剧感，随便突破亲近距离的熟悉感又显(xian)得格外好磕。
而这种熟悉感，又能(neng)给观众呈现一种极强的“灵魂契合”，只(zhi)需要彼此手(shou)谈一局，就(jiu)能(neng)知道对方就(jiu)是那个多活(huo)了(le)20年的怨侣；看到(dao)李(li)蓉在看话本，裴文宣会内心碎碎念“看低俗话本的习惯这么早就(jiu)有了(le)”。“老夫老妻”的陪伴感，可以说是遍地磕点。
其次，这对夫妻的人设，几(ji)乎(hu)凑齐了(le)观众喜爱的CP类型。
当年李(li)蓉与裴文宣决裂，是因为发现丈夫原来(lai)一直心念青梅竹马秦真真，这让高高在上、因为出身经历又格外重视感情的李(li)蓉无(wu)法容忍；李(li)蓉收(shou)留家族覆灭的苏容卿，又让裴文宣大为光火(huo)；后来(lai)两人又因为不同的政见针锋相对，直至无(wu)法收(shou)场。
但两人又并(bing)非没有感情。裴文宣直到(dao)临死(si)还信誓旦旦，李(li)蓉一定不会对自己动(dong)手(shou)；李(li)蓉打(da)定主意这一世不会再与裴文宣在一起(qi)，却看着棋局喃喃只(zhi)有对方能(neng)让自己下一局酣(han)畅淋漓的棋。
归纳其中的磕点，先婚后爱、欢喜冤家，再加上苏容卿、秦真真等催化剂，其实可以发现，构成这对CP的要素还是一些经典设定。而中年夫妻重生(sheng)的设定，却又让这些老套路(lu)显(xian)得焕然(ran)一新。
第三，就(jiu)是李(li)蓉和裴文宣这对人物，非常符合当下观众的偏好。
天之(zhi)骄女、才(cai)貌冠绝华京(jing)的长公主，与智谋超群的寒门才(cai)子(zi)，看似(si)构成的是“女强男弱”，李(li)蓉可以凭借身份让裴文宣轻易吃瘪(bie)，频频上演(yan)“追妻火(huo)葬场”。
而实质上，李(li)蓉与裴文宣构成了(le)一种观众有感知的“双强”，李(li)蓉拥有的不只(zhi)有身份，更具胆识和前世20年沉浮带来(lai)的底气，不会对足智多谋的裴文宣形成依赖。这让裴文宣始终表现出的不安与嫉妒显(xian)得可信，也让第10集暴雨(yu)中的彼此告白，有了(le)让人可信的能(neng)量。
同时，内心成熟的两人都能(neng)“长嘴”沟通不内耗，让两人的情感关系也能(neng)有效推进(jin)，让这条情感主线(xian)看得人很舒服。
应该说，《度华年》的剧本在这对CP的打(da)造(zao)上，确实表现出了(le)很高的完成度。
毕竟，无(wu)论给古偶剧上多少价值，“谈恋爱”始终是观众的核(he)心诉求(qiu)，一对人设讨喜、关系戏剧性强、还能(neng)满(man)足情绪价值的CP，在剧集市场上从(cong)来(lai)不缺拥趸。而“中年夫妻”这一手(shou)棋，可谓是点活(huo)了(le)整个布局。
满(man)足了(le)这一点，该剧的很多问题，观众或许可以真的不在意。
只(zhi)是为了(le)“谈恋爱”
坦白地说，相比高完成度的主线(xian)CP剧情，《度华年》的朝堂戏完全就(jiu)是陪跑级(ji)别的。
其实，剧中看似(si)复杂的朝堂故事只(zhi)有一个作用，那就(jiu)是为理想主义的爱情，设下现实主义的考验，恰似(si)逼死(si)罗密(mi)欧(ou)与朱丽叶的家族纷争，惟其如此才(cai)能(neng)看出爱情的可贵。
前世李(li)蓉和裴文宣最后的决裂，也离不开这种环境的“异化”。
而重生(sheng)剧必有的一个主题，是改变(bian)与拯救，两个人不但要消除前世的遗憾，也要拯救身边(bian)的人从(cong)“异化”中挣脱。比如前世彻底成为政治动(dong)物的弟弟李(li)川，还有郁郁终生(sheng)的皇(huang)后上官雅、横(heng)死(si)的侧妃(fei)秦真真等。
目前李(li)蓉和李(li)川这对姐弟的刻画，其实也是比较成功的，他们都曾是彼此最重要的人，却在20年后走向(xiang)疏远，甚至李(li)川才(cai)是毒害李(li)蓉的真凶。对李(li)蓉、裴文宣来(lai)说，拯救李(li)川是重生(sheng)最重要的课(ke)题之(zhi)一。
这种设定带来(lai)的悬疑感，也能(neng)提升观众的追剧热情。
但需要承接这些线(xian)索的朝堂戏，是不及格的，甚至是低幼(you)的。
剧情设置了(le)一对核(he)心矛盾(dun)，就(jiu)是大夏皇(huang)帝想要铲除尾(wei)大不掉(diao)的世家。但观众看不懂皇(huang)帝到(dao)底掌握了(le)什么资源对抗世家，也不理解当下朝堂上的强弱关系。
世家派(pai)出子(zi)弟随太子(zi)解了(le)边(bian)关之(zhi)围，而皇(huang)帝硬是在论功的时候完全抹(mo)杀(sha)了(le)太子(zi)和世家的贡献，如此不顾政治规(gui)则的动(dong)作，可以说是直接掀(xian)桌了(le)，让人怀(huai)疑皇(huang)帝到(dao)底有什么底牌；结果世家反过来(lai)就(jiu)以莫须有的罪名害了(le)秦家满(man)门，皇(huang)帝居然(ran)无(wu)法推翻判决，根本没什么底牌，朝堂斗争如同儿(er)戏。
种种细节更不能(neng)细想。杨家正在边(bian)关大战，皇(huang)帝在这个当口让裴文宣杀(sha)了(le)其嫡子(zi)杨泉，以此兴大狱抓了(le)杨家满(man)门；而明明养寇自重、里(li)通外国、私卖军(jun)械的将门杨家，居然(ran)就(jiu)此交出军(jun)权进(jin)京(jing)对峙。当裴文宣庆幸杨家没有趁机(ji)兴兵(bing)作乱，观众恐(kong)怕也想知道这到(dao)底是为什么。
说白了(le)，这些朝堂戏只(zhi)是男女主“情感PLAY的一环”。
这并(bing)非一部逻辑严密(mi)的大剧，所谓的种种困境，不过是为了(le)彰(zhang)显(xian)男女主角的魄力与智慧，并(bing)以此展示两人的合作无(wu)间、心意相通。
因此，观众讨论两个主角的台词、表演(yan)是否偏现代化，也并(bing)没有什么必要。
至少，从(cong)男女主角的表演(yan)来(lai)说，满(man)足“谈恋爱”的基本需求(qiu)是足够的。但并(bing)非没有遗憾。
无(wu)论是妆造(zao)还是表演(yan)，赵今麦和张凌赫(he)在20年前后都没有表现出足够的差异感；而作为大权在握的长公主和权臣，他们偏现代感、轻量化的呈现，也未免(mian)有些单(dan)薄。
所以针对两人的表现,目前有不少争议。
应该说，赵今麦的眼神戏和行(xing)动(dong)步态，还是很好地表现出了(le)少女的灵动(dong)感，盛气凌人之(zhi)下又有善良与共情的复杂性，在情感戏里(li)的神态表情都很准确；但在刻画李(li)蓉作为长公主一面的时候，她很难传递人物的强势气场，更难刻画38岁李(li)蓉的老辣沧桑。
而张凌赫(he)得益于角色本身的设定，演(yan)出了(le)作为情感里(li)被(bei)动(dong)方的急，也有作为军(jun)师的稳，人物的契合度是比较高的。问题一方面是，他表演(yan)时能(neng)调动(dong)的表情动(dong)作等“武器”，还是相对有限(xian)；另一方面在呈现40岁的权臣裴文宣时，他似(si)乎(hu)是为了(le)演(yan)员的“帅”而忽略了(le)角色的“像”。
还是那句话，如果只(zhi)是为了(le)“谈恋爱”，他们的表现已经足够了(le)。
但《度华年》，本可以有更大的格局。
只(zhi)有CP，行(xing)不行(xing)？
应该说，如今的观众对于爱情剧的要求(qiu)，其实是越来(lai)越高的。
此前多年，爱情剧里(li)现实场景和设定的“悬浮”已经是老话题，让观众对这个类型逐渐失去兴趣(qu)。所以如今行(xing)业开发项目时，“爱情+”成为更多出品方的选择。
比如今年公开的热门情感剧项目中，桐华编剧、檀健次与李(li)兰迪(di)主演(yan)的《滤镜》就(jiu)有轻科幻和喜剧元素，景甜与张新成的《待我醒来(lai)时》则是“情感+犯罪”，张一白监制的《值得爱》则叠加了(le)年代元素。
而这种创新背后的潜台词是，单(dan)纯靠打(da)造(zao)情感CP获得观众认可，真的太难了(le)。
回顾此前一段时间，以CP作为剧集的核(he)心卖点出圈的剧集并(bing)不算多。或者有视听质感加持、放大观众沉浸感，或者有现实话题出圈，或者是整体制作无(wu)明显(xian)短板(ban)，“爱情+”似(si)乎(hu)已经成为主流(liu)。
所以《度华年》靠着一对让观众有新鲜感的CP，就(jiu)能(neng)成功实现剧集“上桌”，确实是打(da)了(le)一场硬仗。
其实回顾这两年的剧集，不是没有尝试过别出心裁的CP设定，但效果不如《度华年》，在于后者没有以此为噱头，而是真的把这种设定玩透(tou)了(le)，逻辑说得通，全程不出戏，正如前文所说，该剧爱情戏的剧本完成度是很高的。
其次，演(yan)员的形象和演(yan)技都不算减分项，加上该剧的服化道做到(dao)了(le)有出处、精(jing)品化，从(cong)制作层面也没有打(da)破观众的沉浸感。
但反过来(lai)说，《度华年》本可以不是“只(zhi)有CP”。
纷繁时局下的长公主与权臣的故事，本可以制造(zao)一些宿命感与悲剧感，却在令人厌烦的低幼(you)朝堂戏里(li)成为闹剧，只(zhi)能(neng)止步于情感剧。这或许是制作方的“偷懒”，但未尝没有对市场偏好的某种刻板(ban)印象：观众不喜欢看那么沉重的东西。
只(zhi)能(neng)说，《度华年》还算好，但本可以更好。