◎余小(xiao)鱼
《欢迎(ying)来到我身边》是(shi)一个稍显“油腻”的片名，却是(shi)一部不浮夸、不狗血的清新之作。和一众用力过猛的青春爱情电影相比，更显难能可贵。尤其值得点赞的是(shi)，影片精心设计的叙事(shi)圈套巧妙但(dan)不刻意，深埋的伏笔在谜(mi)底揭晓时有(you)感染力又不会太(tai)尴尬。总之，这确实是(shi)一部难得的能让观众感到轻松愉快(kuai)、又值回票价的作品。
反套路、不“疼痛”为何受欢迎(ying)
轻松的另(ling)一面，或许是(shi)过度的平淡(dan)。细细想来，本片中(zhong)陈小(xiao)舟（于(yu)适饰）和冯佳楠（王影璐饰）之间的矛盾不过是(shi)女生要(yao)求男生戒烟(yan)，而男生很难改掉这个日常生活中(zhong)的坏习(xi)惯。我们当然可以将(jiang)其视为影片对真实生活细节的呈(cheng)现，但(dan)无论如何，这样(yang)一件“小(xiao)事(shi)”能否撑起一整部爱情电影的戏剧冲突，又是(shi)值得商(shang)榷(que)的——缺少了刻骨铭心的爱情“疼痛”之后，就连最后的大(da)团圆也(ye)似乎失去了真正的情感力量。
近年来公众对于(yu)青春爱情电影中(zhong)的“疼痛”，比如落榜、失恋、打架、堕胎和死亡等俗套情节已嗤之以鼻(bi)，将(jiang)其视为无病呻吟(yin)、矫揉造作——这也(ye)正是(shi)摆脱了上述套路的本片能够得到观众广(guang)泛认可的重要(yao)原因之一。
但(dan)问题(ti)的关键或许并不在于(yu)“疼痛”，而是(shi)青春爱情电影到底需要(yao)什么样(yang)的“疼痛”。人们或许不该忘记，上世纪80年代末(mo)90年代初(chu)，当第六代导演作为一个创作群体登上中(zhong)国电影的历(li)史舞台,青春的“疼痛”就是(shi)他们作品中(zhong)最深刻的印记之一。张元的《北京杂种》，管虎的《头发乱(luan)了》，王小(xiao)帅的《扁(bian)担姑娘(niang)》《十七岁的单车》，路学(xue)长的《长大(da)成人》,贾樟柯的《小(xiao)武(wu)》《站台》等影片反映的都是(shi)年轻人在成长道路上的迷惘、伤痛与呐喊。
如果再往前看，在吴天(tian)明的电影《人生》中(zhong)，年轻的高加林舍弃了农村的爱情，选择了城市的爱情，最终却未能改变自己的生活，在人生路上迷失了自我价值。这何尝不是(shi)青春与爱情带来的“疼痛”？
可见，真正的青春“疼痛”当然是(shi)有(you)意义的。然而，历(li)史感的缺席和自我与世界之间关系结构(gou)的残损，正在让许多青春爱情电影里的“疼痛”沦为无聊的噱头和虚伪(wei)的装饰。因为与外(wai)界的隔绝，使得那些真空中(zhong)的“疼痛”局限于(yu)个体创伤或自然创伤，而未能深化或拓展为一种文化创伤，无法与时代、历(li)史和集体的“疼痛”融合在一起。
真“痛点”被淡(dan)化“小(xiao)感受”被放大(da)
在本片中(zhong)，陈小(xiao)舟因为失恋后的意外(wai)遭遇(yu)职场危机（不能升职就要(yao)面临被裁员），而冯佳楠在毕业后迟(chi)迟(chi)找不到工(gong)作从而陷入自我怀疑。然而，这些当代年轻人生活中(zhong)的真切(qie)“痛点”在影片中(zhong)却被刻意地淡(dan)化了——陈小(xiao)舟因为有(you)了爱情就顺利实现了升职加薪(xin)，求职屡屡碰壁的冯佳楠轻轻松松就成了粉丝无数的UP主。这不仅让这对恋人的“疼痛”变得轻飘、悬浮，也(ye)让电影里的爱情和奇(qi)幻的设定一样(yang)，脱离了真实的世界。
时代被遮蔽、历(li)史被悬置，又何止是(shi)本片遭遇(yu)的问题(ti)。当年，《同桌的你》中(zhong)提到了美国轰炸中(zhong)国驻南斯拉夫大(da)使馆。但(dan)这一重大(da)的历(li)史表述却被简写成一场恋爱的心动瞬间——男主人公林一去参加游行,很快(kuai)就被女主人公周(zhou)小(xiao)栀劝回学(xue)校。“大(da)”历(li)史全(quan)然隐退(tui)成男女主人公第一次拉手的“小(xiao)”背景。
在《匆匆那年》中(zhong)，北京申奥成功(gong)电视内外(wai)的看客一片欢呼之时，男女主人公的关系也(ye)终于(yu)紧张到崩溃，友情和爱情瞬间支(zhi)离破碎。最终个体的悲欢离合压(ya)过了重要(yao)的历(li)史时刻,“小(xiao)我”的感受而非“大(da)我”的意志成为衡量青春价值的唯(wei)一标准。
这些年来，当青春爱情电影不约而同地开始回避外(wai)部世界和真实历(li)史，电影中(zhong)的年轻人也(ye)就开始逐渐以自我为中(zhong)心，把自我周(zhou)围的他人等同于(yu)整个社会，忽略甚至无视那些貌似“与己无关”的人、事(shi)以及生活。由(you)此我们也(ye)就能理解，为什么许多青春爱情电影会充斥(chi)着各种狗血、浮夸的情节——如果年轻人被封闭在自我的“小(xiao)世界”里，当然会把生活细节的重要(yao)性无限放大(da)。
近期上映的《云边有(you)个小(xiao)卖部》把虚假的故(gu)乡当做解药，试图治愈漂泊在城市之中(zhong)的年轻人的“疼痛”，结果变成一碗过了保质(zhi)期的心灵鸡汤；《沙漏(lou)》则执著地停留(liu)在“没有(you)人永远十七岁，但(dan)永远有(you)人十七岁”的层(ceng)面，把“疼痛”当做廉价的情感抚慰工(gong)具。观众对它们的吐槽和批(pi)评，也(ye)再次印证“疼痛青春”的道路早已经走到了尽头。
与真实的世界碰撞(zhuang)“疼痛”才有(you)意义
那么，这是(shi)否意味着我们应该彻底消灭“疼痛”？不难发现，越来越多的影视作品和《欢迎(ying)来到我身边》一样(yang)，下定决心抛弃沉郁的基调和悲伤的氛围，试图用轻松愉快(kuai)的语调“发糖(tang)”，把理想的青春和爱情当做平凡生活中(zhong)的调味品。正如本片宣传语所言(yan)，“世界嘎嘎乱(luan)叫(jiao)，你是(shi)唯(wei)一解药。”很萌，很可爱，也(ye)让我们暂时忘却了尘世中(zhong)的万千烦恼(nao)。
然而，这或许只会让人越发怀念当年的《致青春》。这部曾(ceng)经也(ye)被公众诟病的作品，却提出了一个十分深刻的时代问题(ti)：出身卑微的年轻人到底应该选择一穷二白的美丽爱情，还是(shi)前途无量的个人发展？进(jin)而言(yan)之，为什么年轻人必须要(yao)面对如此严酷的人生选择题(ti)？又是(shi)什么让他们别无选择？从某种意义上说，该片在年轻人的青春与现实社会之间建立起来的联系，十多年来仍未被超(chao)越。
《欢迎(ying)来到我身边》的结尾，陈小(xiao)舟并不出人意料地及时挽回了冯佳楠。但(dan)有(you)些疑问却在脑(nao)海(hai)中(zhong)挥之不去：如果陈小(xiao)舟因为奇(qi)怪的疾病失去了工(gong)作，冯佳楠又该怎么办(ban)？已经成长为流量主的冯佳楠真的应该为了陈小(xiao)舟的爱情而留(liu)下来吗？如果比起那个陈小(xiao)舟无聊的笑(xiao)话，“出走”才是(shi)冯佳楠更合理的人生选择呢？
这样(yang)的假设当然很煞风景，很不合时宜，但(dan)这可能才是(shi)“疼痛”的真正作用：无论我们出生在什么样(yang)的年代，或许只有(you)突破自我，和更大(da)、更真实的世界发生碰撞(zhuang)后，才有(you)可能以一种反观的方式看清楚“疼痛”的面貌，才有(you)可能理解青春、爱情对于(yu)自我、群体和一代人的意义。（北京青年报）