据了解(jie)，本次研讨会全面总结7月5日至7日举行(xing)的“北京的声音”曲艺创演周(zhou)活动，梳(shu)理新京味(wei)文(wen)化的内涵和精髓，为新京味(wei)注入新思路，同时(shi)用创新思维(wei)尝试解(jie)决(jue)曲艺发展中的桎(zhi)梏。
滑稽大(da)鼓(gu)四十年孕育一部新作品
为了纪念老(lao)舍(she)先生125周(zhou)年诞(dan)辰(chen)，应宁表(biao)演的滑稽大(da)鼓(gu)《茶馆》通过说(shuo)唱结合的形式完(wan)成情节拼接(jie)、人物穿梭、地(di)点(dian)变换、隔空对话，以焕新形式展开语言的戏剧(ju)画卷，并(bing)且充分体现了老(lao)舍(she)先生的风趣幽默，让现场笑声掌(zhang)声不断。
对此，北京曲艺家协会主席李(li)伟(wei)建(jian)在研讨会上谈及这部滑稽大(da)鼓(gu)《茶馆》作品时(shi)称，他从1982年从艺以来，到(dao)现在42年时(shi)间了，他在曲艺舞(wu)台上听到(dao)的都是一些滑稽大(da)鼓(gu)的老(lao)段子，“40年间没有新作品问(wen)世，我觉得还是得有代表(biao)新时(shi)代声音的新作品，这样才有鲜活感”。
作品内容与京韵大(da)鼓(gu)有所不同
滑稽大(da)鼓(gu)《茶馆》的词作者潘峡(xia)峰在研讨会后向(xiang)北京青年报记者谈及这部作品的创作过程时(shi)称，这个曲目是由(you)李(li)伟(wei)建(jian)老(lao)师策划创意的。潘峡(xia)峰于今年4月17日与李(li)伟(wei)建(jian)及北京市曲剧(ju)团的顾伯岳畅谈了滑稽大(da)鼓(gu)《茶馆》的创作思路，“当时(shi)李(li)伟(wei)建(jian)老(lao)师提出这部作品一定要(yao)反映(ying)京味(wei)特色，所以我从写作语言风格(ge)上也(ye)尽量向(xiang)老(lao)舍(she)先生的话剧(ju)作品《茶馆》里(li)的京味(wei)儿元(yuan)素靠拢(long)。”
在潘峡(xia)峰看来，滑稽大(da)鼓(gu)这一曲种是北京土生土长的曲艺形式，老(lao)舍(she)《茶馆》反映(ying)的也(ye)是北京的市井民俗内容，所以从写作风格(ge)上要(yao)跟(gen)传统的词曲写作区别开来。“唱词尽量要(yao)接(jie)近近现代语言才能符合《茶馆》这部作品的风格(ge)，不是像传统作品从文(wen)字(zi)上显(xian)得古色古香的。当然也(ye)不全是大(da)白话，我理解(jie)就是尽量要(yao)体现出一些《茶馆》反映(ying)的那个时(shi)代的语言风貌。”
潘峡(xia)峰同时(shi)认为，滑稽大(da)鼓(gu)从脚本创作的角度来看，是以演绎市井民俗内容为主的，虽然以前(qian)也(ye)有历史题材的，但这一曲种的主要(yao)特长还是演绎民俗的唱段，所以他在创作《茶馆》时(shi)也(ye)本着这一原(yuan)则，尽量发挥(hui)这一曲种的特长，从作品的内容上要(yao)和京韵大(da)鼓(gu)区别开。
作品二次加工整理后搬(ban)上舞(wu)台
谈及濒临失传的滑稽大(da)鼓(gu)，潘峡(xia)峰称，这一曲种能够(gou)保留下来的资(zi)料比较(jiao)少，以前(qian)主要(yao)有莫岐(qi)老(lao)师的《拴娃娃》，后来又陆续出现了一些老(lao)录音。“特别是在创作《茶馆》的过程中，李(li)伟(wei)建(jian)老(lao)师向(xiang)我提供了一些叶德霖先生的录音资(zi)料，这对于我创作滑稽大(da)鼓(gu)新作也(ye)有很大(da)帮助，我从老(lao)先生这些唱段的脚本里(li)面汲取了很多营养。”潘峡(xia)峰说(shuo)道。
就这样，潘峡(xia)峰于5月10日完(wan)成了初稿，由(you)顾伯岳润色后于5月中旬将作品交给滑稽大(da)鼓(gu)代表(biao)性传承人应宁，经过应宁和乐队伴奏者二次加工整理后正式搬(ban)上舞(wu)台。
对话
《茶馆》表(biao)演者应宁：用滑稽大(da)鼓(gu)演绎幽默风趣
作为滑稽大(da)鼓(gu)非遗项目传承人及《茶馆》这部新作的表(biao)演者，应宁在接(jie)受北青报记者采访时(shi)，谈了滑稽大(da)鼓(gu)的起源、流派、曲种特点(dian)及目前(qian)所处的困境，还有他如何在舞(wu)台上表(biao)现新作《茶馆》里(li)的幽默感。
比京韵大(da)鼓(gu)曲目更滑稽可(ke)笑
据应宁介绍(shao)，滑稽大(da)鼓(gu)是一种北京市的传统说(shuo)唱艺术，属于京韵大(da)鼓(gu)的一个流派，且在京韵大(da)鼓(gu)六大(da)流派当中传人最少，历史很长。早在1920年代，就形成了滑稽大(da)鼓(gu)。其音乐唱腔基本上与京韵大(da)鼓(gu)相(xiang)同，但曲目内容全为滑稽可(ke)笑和寓意讽(feng)刺的故事，表(biao)演上也(ye)结合各(ge)种滑稽动作表(biao)情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要(yao)时(shi)穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。
“滑稽大(da)鼓(gu)从第一代创始人张云舫先生，到(dao)第二代我师爷叶德霖先生，再到(dao)我师父莫岐(qi)先生，及我这一代，总共四代人产生了十位演员。”应宁称，滑稽大(da)鼓(gu)流传百年传人却这么少，主要(yao)是相(xiang)比于其他比较(jiao)高雅的鼓(gu)曲艺术，滑稽大(da)鼓(gu)对女(nu)演员的约束与限制会多一些；而对于男(nan)演员，要(yao)么长相(xiang)滑稽，要(yao)么唱腔滑稽或者表(biao)演滑稽，总之就是这一曲种对于演员的特性要(yao)求比较(jiao)高，很挑剔。它在曲艺舞(wu)台上的地(di)位是调料，一个小惊(jing)喜。所以造就了演员很稀(xi)少的状态，注定是一门很小众的曲种艺术。
中学时(shi)代曾学习京韵大(da)鼓(gu)
应宁还告诉北青报记者，他从中学时(shi)代就开始学习京韵大(da)鼓(gu)，有刘派京韵大(da)鼓(gu)的基础。加上他的主业(ye)又是说(shuo)相(xiang)声的，本身就幽默风趣。所以机缘巧合，他从2017年开始尝试在舞(wu)台上演唱滑稽大(da)鼓(gu)，先后恢复了《刘二姐拴娃娃》《吕蒙正教学》《蒋(jiang)干盗书》等传统滑稽大(da)鼓(gu)曲；去年恢复了《云翠仙》，今年借着“北京的声音”曲艺创演周(zhou)演唱滑稽大(da)鼓(gu)新作《茶馆》。
对于在演出过程中如何表(biao)现《茶馆》的幽默性，应宁称，需要(yao)在唱腔上突出滑稽大(da)鼓(gu)的特色，就是浮点(dian)式的唱法，或是按照(zhao)滑稽大(da)鼓(gu)的特点(dian)去拖腔儿。“另外在表(biao)演上，按老(lao)北京话说(shuo)，叫‘原(yuan)臼儿’。相(xiang)比京韵大(da)鼓(gu)规规矩矩地(di)演唱，滑稽大(da)鼓(gu)就要(yao)相(xiang)对灵活一些，跳跃(yue)一些，交流多一些。”应宁说(shuo)道。
此外，要(yao)突出曲艺半说(shuo)半唱的特点(dian)。为此在舞(wu)台演出中，应宁还特意加了其他的曲牌《打(da)新春》，由(you)他指挥(hui)，现场乐队伴奏。这样大(da)家在欣赏这段音乐时(shi)会有一个松弛的气氛，而且也(ye)会有一个很好的舞(wu)台效果。
已连(lian)演三场滑稽大(da)鼓(gu)《茶馆》
“我们在‘北京的声音’创演周(zhou)里(li)连(lian)演三场滑稽大(da)鼓(gu)《茶馆》，受到(dao)了现场观众及曲艺同行(xing)的肯定和鼓(gu)励，我们也(ye)是信心(xin)倍增。可(ke)以说(shuo)这是一次大(da)胆的尝试，为滑稽大(da)鼓(gu)的传承与创新开了一个好头。”应宁称，演出结束后，曲艺界的一些青年演员主动联系他，称要(yao)学习滑稽大(da)鼓(gu)。“但我还是跟(gen)他们说(shuo)，先把京韵大(da)鼓(gu)的基础打(da)好了，再学滑稽大(da)鼓(gu)。让我感到(dao)欣慰的是，现在有渴望学习的人，而且不是少数，这比我一个人孤军奋战好多了。”
作品
滑稽大(da)鼓(gu)《茶馆》
滑稽大(da)鼓(gu)《茶馆》是以老(lao)舍(she)先生的话剧(ju)《茶馆》为蓝本，对老(lao)年王利发、老(lao)年秦二爷、常四爷晚年在裕(yu)泰茶馆重聚的一幕(mu)进行(xing)了改编。演唱者一人分饰三角，以演唱完(wan)成三个人自我经历叙述。演唱者借三人之口展示了旧中国的衰败以及老(lao)百姓对新社(she)会的向(xiang)往。
本组文(wen)/本报记者张恩杰统筹/满羿
以“京味(wei)儿文(wen)化的新内涵与曲艺发展的新途径”为主题的研讨会本周(zhou)在北京坊·劝业(ye)场举行(xing)。天津曲艺作家潘峡(xia)峰在研讨会上畅谈了如何拯救濒临失传的曲艺曲种滑稽大(da)鼓(gu)，并(bing)在新作《茶馆》里(li)写出新京味(wei)儿。