高科技演绎中国传奇，助国漫破圈,动画,技术,动漫

最近，又有一部重现中国民间(jian)传说故事(shi)“牛郎织女”的动(dong)画电(dian)影(ying)《落凡(fan)尘》将在(zai)7月12日上映。

羊(yang)城(cheng)晚(wan)报记者采访(fang)了(le)该片制(zhi)作公司咏声动(dong)漫的副总裁陆锦明，为大家“剧透”《落凡(fan)尘》的制(zhi)作亮点，他也谈及国产动(dong)画电(dian)影(ying)的现状及困局，比如专业人(ren)才的缺乏、传统选题上的突破等问题，值得我们思量。

制(zhi)作亮点：技术为动(dong)画创作提(ti)供无限可能

《落凡(fan)尘》讲(jiang)述了(le)织女后人(ren)金风为替(ti)母赎罪，下凡(fan)收服星宿时，与一心想上神界寻母的人(ren)间(jian)少女小凡(fan)意外结(jie)盟(meng)的故事(shi)。据介绍，该片集结(jie)了(le)超过50个顶级制(zhi)作团(tuan)队、超过2000名动(dong)画艺(yi)术家，历时5年共(gong)同完成，如此大手笔制(zhi)作，确实值得期待。《落凡(fan)尘》主创团(tuan)队的名单中，能看到不少眼熟的名字，比如音乐总监是曾为《流(liu)浪地球》《舌尖上的中国》配乐的阿鲲(kun)；配音导演为配音界大咖阿杰，代(dai)表作有《大鱼(yu)海棠》《全职高(gao)手》等。陆锦明介绍，《落凡(fan)尘》的制(zhi)作团(tuan)队还包括曾参与过《深海》《姜子牙》《功夫熊猫3》等多位一线动(dong)画电(dian)影(ying)作品的艺(yi)术家和制(zhi)作人(ren)。

这样的团(tuan)队当然是为了(le)保证影(ying)片《落凡(fan)尘》的制(zhi)作水平(ping)，但求与国际顶尖动(dong)漫看齐。

陆锦明自信地说：“当下中国一流(liu)动(dong)画的制(zhi)作水平(ping)已经与全球顶尖动(dong)画电(dian)影(ying)品质相当，并(bing)且中国动(dong)漫还发展出自己(ji)独有的艺(yi)术风格。”他表示，从20世纪传统的手绘(hui)动(dong)画到如今(jin)的数字动(dong)画，从二维平(ping)面到三(san)维立体，技术的革新(xin)确实让(rang)国漫在(zai)视觉效(xiao)果上实现了(le)质的飞跃。

《落凡(fan)尘》的制(zhi)作中，他们基于USD技术进行了(le)电(dian)影(ying)制(zhi)作流(liu)程(cheng)优化，制(zhi)作出了(le)多个体量较大的重要场(chang)景，比如“伏牛村”。曾创作了(le)不少经典迪士尼动(dong)画大片的美国皮克(ke)斯动(dong)画工作室使用(yong)的便是同款技术软件，该技术最初(chu)由皮克(ke)斯公司开发，也是当下许多动(dong)漫界巨头都在(zai)使用(yong)的一个开源软件。陆锦明说：“USD技术本身灵活性极高(gao)，可以(yi)自由切换特写的建筑和景物层(ceng)次(ci)，调节画面精度，相比传统的动(dong)画制(zhi)作，它还能够提(ti)供更丰富的显示效(xiao)果。我们在(zai)USD技术基础上又进行了(le)大量的延(yan)伸开发，研发的不少‘自动(dong)化处理’应用(yong)，能使多个制(zhi)作任务并(bing)行推进，从而大大地提(ti)升制(zhi)作效(xiao)率(lu)。”

此外，《落凡(fan)尘》还用(yong)到咏声动(dong)漫自主开发的智能化制(zhi)片引擎“IN系统”。“IN系统的智能化主要体现在(zai)它不仅可以(yi)进行大数据分析，解决制(zhi)作中某(mou)一环节延(yan)期而导致的连锁反(fan)应，还能判断周期变(bian)化所产生的成本、时间(jian)，帮助作出决策，并(bing)输出解决方案(an)。”陆锦明说。因为动(dong)画制(zhi)作过程(cheng)涉及很多环节，每个环节都有不同的任务和执(zhi)行人(ren)。影(ying)片中每一个角(jiao)色都会涉及建模、材质、毛发、绑定等基础任务，而一部电(dian)影(ying)可能会有上百个角(jiao)色，镜头数更达上千个。任何(he)一个环节出现问题，都会牵一发而动(dong)全身，智能化的“IN系统”能更为轻松地管理这么庞大的任务和数据，极大地提(ti)升了(le)制(zhi)作效(xiao)率(lu)。

如今(jin)的动(dong)漫电(dian)影(ying)中，我们经常能看到许多非常逼近现实的自然风景和绚丽的特效(xiao)，制(zhi)作过程(cheng)也是相当花工夫的。比如《雄狮少年》剧组此前就曾透露，电(dian)影(ying)中单是每帧画面的渲染，所需时间(jian)就长达10小时。再比如，表现水的画面是动(dong)漫制(zhi)作特效(xiao)里(li)最难的部分之一。一个水的特效(xiao)镜头，解算精度至关重要。“如果只是低精度解算，就像低分辨率(lu)的视频，画面颗粒(li)感明显，水看起来(lai)就比较粗糙；但要进行高(gao)精度的解算，要做到像2k甚至4k视频一样画面非常细腻，让(rang)水表现得更细腻、更自然，就需要花费更多的时间(jian)和算力。《落凡(fan)尘》的制(zhi)作过程(cheng)中就借(jie)助了(le)动(dong)画渲染、动(dong)画拍屏(ping)、材质管理、资产镜头组合(he)等至少七项动(dong)画软件技术专利，来(lai)提(ti)升制(zhi)作效(xiao)果。”陆锦明说。还有光影(ying)效(xiao)果的渲染，比如《深海》中大量运用(yong)的光影(ying)效(xiao)果带来(lai)相当震撼的视觉呈现，也是现代(dai)技术支撑下才做到的。

其实当下的动(dong)画制(zhi)作中，还有许多技术难点需要攻克(ke)。如角(jiao)色表演、毛发细节、布(bu)料的艺(yi)术可控性、工业流(liu)程(cheng)化等。“技术为动(dong)画创作提(ti)供了(le)无限的可能。”陆锦明说，“我们如今(jin)可以(yi)运用(yong)这些技术来(lai)设计出各种丰富、生动(dong)的角(jiao)色和场(chang)景，从画面或(huo)是声音效(xiao)果方面都大幅度提(ti)升了(le)一部动(dong)画片的整(zheng)体质感，给观众带来(lai)更为沉浸式的观看体验。”

东方特色：从改编传说故事(shi)，到赋予现代(dai)审美

但中国动(dong)漫的崛起，靠的当然不仅是技术。从故事(shi)题材到动(dong)画制(zhi)作，都绕不开对本土文化的呈现。《落凡(fan)尘》依旧在(zai)持续这一热点——“牛郎织女”故事(shi)新(xin)编依旧是该片的看点之一。

早在(zai)20世纪50年代(dai)起，上海美术电(dian)影(ying)制(zhi)片厂便陆续出品了(le)一大批优秀国产动(dong)画片，包括《猪八戒吃西瓜》《大闹天宫(gong)》《哪吒闹海》等，这些作品可谓奠定了(le)新(xin)中国动(dong)画的创作基础。例(li)如，《小蝌蚪找妈妈》将工笔重彩、水墨(mo)绘(hui)画、剪纸、皮影(ying)、年画、版画等传统艺(yi)术引入动(dong)画创作之中，《大闹天宫(gong)》将年画、建筑、雕塑(su)等元素融为一体。电(dian)影(ying)学界曾将这种具有中国的民族特色的动(dong)画电(dian)影(ying)总结(jie)为“中国动(dong)画学派”——以(yi)中国文化为创意源头、以(yi)中国元素为表达形式、以(yi)中国风骨为精神内涵(han)。

延(yan)续这种创作与审美理念，近几年，从《哪吒之魔(mo)童降世》的国风美术，到《白蛇：缘(yuan)起》的水墨(mo)意境，再到《长安三(san)万(wan)里(li)》的盛唐风光等，国产动(dong)画片正在(zai)以(yi)全新(xin)的视角(jiao)重新(xin)诠释着东方美学。

这种东方美学首先表现在(zai)人(ren)物设计上。许多国产动(dong)画片在(zai)角(jiao)色造型上往往都会借(jie)鉴(jian)中国传统艺(yi)术形式，着重表现角(jiao)色的主要特征。比如以(yi)圆、方、三(san)角(jiao)等形状象(xiang)征不同意义，《哪吒之魔(mo)童降世》和《姜子牙》中的申公豹一角(jiao)，前者头部整(zheng)体呈瘦长的倒三(san)角(jiao)状，在(zai)片中扮(ban)演的是一个阴险狡(jiao)诈、内心忧郁(yu)的反(fan)派形象(xiang)；后者的头型偏圆润，呈现出憨态可掬、忠诚善(shan)良的性格特征。创作者们还巧妙(miao)地将传统戏曲(qu)服饰、汉(han)服、唐装等元素融入角(jiao)色塑(su)造，让(rang)人(ren)过目不忘(wang)。

然后是场(chang)景上的“东方感”。如《长安三(san)万(wan)里(li)》里(li)的黄鹤楼(lou)、长安街景、扬州湖景；《雄狮少年》里(li)的陈村祠堂(tang)、桑基鱼(yu)塘等。《白蛇：缘(yuan)起》中，创作者还运用(yong)了(le)大量中国古典水墨(mo)画技巧去呈现经典场(chang)景，比如片尾衔(xian)接《白蛇传》故事(shi)主线的西湖烟雨图景，都是“青白渲染”“水墨(mo)丹青”的典范。

陆锦明介绍，《落凡(fan)尘》同样延(yan)续了(le)这种“东方美学”风格，根据中国宋代(dai)历史风貌为基础设计，再现了(le)神界的飘逸脱(tuo)尘与人(ren)间(jian)的繁华喧闹、烟火气的场(chang)景。其中大量用(yong)到的传统元素还包括氤氲缥(piao)缈的中式祥云、神秘奥妙(miao)的符箓(lu)等。

“东方美”还表现在(zai)故事(shi)题材上。比如《哪吒之魔(mo)童降世》故事(shi)来(lai)源于中国传统神话《哪吒闹海》；《白蛇：缘(yuan)起》故事(shi)源自中国民间(jian)四大爱情传说之一的《白蛇传》；动(dong)画系列《中国奇谭》取材中国传统小说《西游记》《太平(ping)广记》等经典资源……《落凡(fan)尘》则改编自民间(jian)爱情传说《牛郎织女》。

再现东方美学的同时，不少国产动(dong)画作品还通过强化现代(dai)审美，赋予了(le)传统神话角(jiao)色新(xin)的生命(ming)力。如《哪吒之魔(mo)童降世》便采用(yong)后现代(dai)的角(jiao)色重构方式，将哪吒塑(su)造为一个长着“鲨(sha)鱼(yu)齿”、挂着黑眼圈的另类顽童，彰显其反(fan)叛精神，似乎也贴近他的平(ping)民英雄形象(xiang)；动(dong)画版《姜子牙》中的姜子牙也颠覆了(le)之前的“半仙”老头形象(xiang)，被塑(su)造成了(le)“遭(zao)遇中年危(wei)机(ji)的社畜”形象(xiang)，让(rang)人(ren)眼前一亮；《青蛇·劫起》中的小青更令人(ren)大为改观，呈现出一个与众不同、具有现代(dai)独立精神、拒绝(jue)淹没(mei)自我的“大女主”形象(xiang)。这些传统动(dong)画形象(xiang)的“重生”，都在(zai)挑战传统审美，却带给观众不少惊喜。

寻求突破：主题选取还须更多想象(xiang)力

可以(yi)说，如今(jin)国产动(dong)画的发展不仅是一种媒介技术的变(bian)迁，更是一种新(xin)型的文化再生产模式。在(zai)先进的制(zhi)作工艺(yi)背后，困扰中国动(dong)画多年的创作、人(ren)才和商业模式的问题依然存在(zai)。

“目前，虽然技术确实在(zai)动(dong)漫行业中扮(ban)演着重要角(jiao)色，但创作、人(ren)才和商业模式也对国漫的发展仍具有重要影(ying)响。”陆锦明说，好的故事(shi)始终是引起观众共(gong)鸣的关键，而高(gao)素质人(ren)才的缺乏却是制(zhi)约国漫产业发展的重要因素之一。他指出，动(dong)漫行业现在(zai)最需要的是具备专业技能、创新(xin)意识、团(tuan)队合(he)作能力等综合(he)素质的人(ren)才。此外，在(zai)商业模式方面，IP的衍(yan)生内容和衍(yan)生周边开发也仍有待被进一步(bu)发掘的产业市场(chang)空间(jian)。

广州大学动(dong)画系主任、动(dong)漫艺(yi)术家与策展人(ren)周鲒在(zai)接受羊(yang)城(cheng)晚(wan)报记者采访(fang)时尤其指出商业市场(chang)的重要性。他认为：“动(dong)漫其实是个消费品，是尊重当今(jin)观众的娱乐产品。懂得如何(he)为观众服务，就能获得市场(chang)。有了(le)商业市场(chang)的支持，才能迎来(lai)视听技术的飞跃。”他指出，如今(jin)国产动(dong)画剧本多是传统民间(jian)故事(shi)改编，应该是传统教(jiao)育与社会语境决定的，其实在(zai)主题选择(ze)上，国漫还需要发挥(hui)想象(xiang)力，不能被局限。“我们的动(dong)漫故事(shi)还可以(yi)涉及更多，包括一些人(ren)性深处的话题，比如应试教(jiao)育对‘出格’‘冒犯’‘压抑’等元素的‘尴尬症’等，都可以(yi)反(fan)映到我们的动(dong)漫剧本中。动(dong)漫最大的魔(mo)力就是陪伴(ban)成长，它需要时间(jian)的沉淀，让(rang)沉淀成为回忆(yi)，最终成为市场(chang)。”周鲒说。

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