在微短剧兴起的当(dang)下(xia)，网络文学会被替代走向衰落么？两者之间究竟是什么关系？爆款之下(xia)，两者如何融合(he)突围，朝着更(geng)高品质的发展路径走？7月13日上午(wu)举办的第七(qi)届中国(guo)“网络文学+”大会网络微短剧分论坛聚焦“内容(rong)孵化与健康发展：网络文学的业态(tai)拓展”主(zhu)题，与会嘉宾、学者、行业人士就(jiu)上述热点话题进行了探讨(tao)。
现(xian)状：
竖屏“小程序短剧”瞄准中青年市场
存在剧集数(shu)量过长、作品同(tong)质化问题
据本届大会上发布的《2023年中国(guo)网络文学发展报告》显示，网文IP市场规模大幅跃升至2605亿元(yuan)，同(tong)比增(zeng)长近百亿元(yuan)，网文产业迎来3000亿元(yuan)市场，2023年影(ying)视剧热播前二十名榜单中，有60%改(gai)编自网络文学。在此次(ci)网络微短剧分论坛上，爱奇艺戏剧中心(xin)总经理(li)李莉透露，2022年10月1日—2023年8月31日上线的微短剧猫眼热度前50名榜单中，网文IP改(gai)编作品共10部，占比20%。
点众执(zhi)行总裁李江谈到，竖屏“小程序短剧”目前主(zhu)要瞄准30岁—55岁的下(xia)沉市场，“2023年上半年，这些微短剧的题材主(zhu)要集中在穿越、言情等十类，对网络文学品类的开发仅(jin)为10%，下(xia)半年逐渐向现(xian)实题材等内容(rong)转变。”李江称(cheng)，目前，各大长视频平台(tai)也(ye)开始将网文与微短剧进行应用(yong)结(jie)合(he)，爱奇艺、腾讯、优酷、芒果等平台(tai)的部分热门微短剧皆改(gai)编自豆(dou)瓣阅(yue)读、番茄小说等平台(tai)的网络文学作品。
值得一提的是，在上述微短剧取得如此亮眼的成绩的同(tong)时，也(ye)面临着一些困(kun)境。“目前的网络微短剧存在剧集数(shu)量过长，内容(rong)质量不稳定，以及题材的趋同(tong)化和(he)作品的同(tong)质化等问题，要克服这些困(kun)境，微短剧需要在创作上提质升级，实现(xian)新突围。”李江如是说。
关系：
网文与微短剧相(xiang)互借鉴无法分割
二者热门标(biao)签及受众类型高度重合(he)
在微短剧兴起的当(dang)下(xia)，网络文学会被替代走向衰落么？两者之间究竟是什么关系？网络微短剧分论坛上，首都师范大学艺术与美育研究院教(jiao)授许苗苗正面回应了网络上的一些疑(yi)问。在她看(kan)来，网络文学和(he)微短剧之间不是竞争关系，而是日渐密不可分，二者是相(xiang)互借鉴、各有所长且无法分割的，网络文学的包容(rong)性与差异化叙事，能够(gou)让以网络文学为剧本的微短剧越做(zuo)越强(qiang)。
“我们不难发现(xian)，媒介适应性是网络文艺发展的一个保障(zhang)，微短剧必(bi)须要依附于故事才能让观众有代入(ru)感(gan)，而网络文学则具备衍生能力，是网络创意(yi)产业链起始点和(he)故事源头(tou)，其(qi)地位是不可替代的。”许苗苗表示，微短剧通过表演声效增(zeng)强(qiang)相(xiang)应爆点而产生的网络金句或名台(tai)词，正是依托于它的原始文本——网络文学。
李莉也(ye)认为，网络文学改(gai)编微短剧具有极(ji)大的优势，二者的热门标(biao)签及受众类型都高度重合(he)。据中国(guo)社会科学院的相(xiang)关统计据显示，60%以上网文读者是Z世代（19-29岁），阅(yue)文集团新增(zeng)作家60%是00后；美兰德(de)数(shu)据则显示，微短剧受众Z世代占比64.8%，女性73.04%。“网络文学改(gai)编微短剧，既保障(zhang)了微短剧的基础流量，又符合(he)当(dang)下(xia)短平快(kuai)的制作节奏，有利于去拓展微短剧的更(geng)高商(shang)业价值。”李莉说道。
她谈到，网络文学与微短剧是具有双赢趋势的，“当(dang)下(xia)的创作环境是极(ji)具生命力的，网生市场与年轻团队相(xiang)辅相(xiang)成。同(tong)时随着海外市场的拓展，网文改(gai)编及微短剧出(chu)海热度趋势稳步上涨，中华优秀文化内容(rong)为相(xiang)关微短剧作品进行了赋能。”李莉还(hai)表示，伴随着强(qiang)有力的AI赋能，网络文学与微短剧的创作及生产效率将会大幅提升，满足了IP孵化产能，我们将会在未(wei)来看(kan)到更(geng)多优秀微短剧作品的产生，真正实现(xian)网络文学与微短剧的“以小见大，微而有为”。
突围：
推出(chu)“精品化”双向赋能扶持(chi)计划
“微短”到“强(qiang)长”需扎根现(xian)实故事
那么如何推动网络文学与网络微短剧深度融合(he)、相(xiang)互赋能，朝着高品质的路径，在转化创新中实现(xian)高质量发展呢？李江提出(chu)，网络微短剧要实现(xian)“精品化”内容(rong)的双向赋能，就(jiu)得有相(xiang)应的创作扶持(chi)计划，网络文学平台(tai)推动优质内容(rong)创作，各播出(chu)平台(tai)也(ye)要竞相(xiang)推出(chu)各种(zhong)微短剧扶持(chi)计划。同(tong)时他认为，将微短剧与文旅产业相(xiang)融合(he)，会有无限可能性。“发掘(jue)地方文旅景点文化故事，将品牌价值与短剧故事相(xiang)结(jie)合(he)，让微短剧创作更(geng)新、更(geng)真实、更(geng)精品化，并具有更(geng)加深刻的价值观。”
许苗苗也(ye)分享到，要实现(xian)微短剧的从“微短”到“强(qiang)长”，需要更(geng)多扎根于现(xian)实的故事，“媒介适应性使微短剧成为具备可看(kan)性、记忆(yi)点、能引发自主(zhu)传播的新媒介爆款，我们要从生活中找故事，从职业中找故事，为每个地方讲(jiang)故事。”
在许苗苗看(kan)来，当(dang)前新兴微短剧主(zhu)要是搞笑(xiao)，时装剧多为豪门恩怨霸总言情，但随着行业壮大，我们需要拓展思(si)路，多从现(xian)实生活中找灵感(gan)，讲(jiang)故事，比如深圳卫建委官方抖音号发布的微短剧，就(jiu)说明微短剧的搞笑(xiao)、创意(yi)来源于现(xian)实生活，将生活中存在的知识(shi)盲区通过夸(kua)张的手(shou)法表现(xian)出(chu)来，观众哈哈一笑(xiao)之后又达到了科普的目的。“微短剧的特色是快(kuai)速提炼形象，编织故事，到达观众，我们要从微短剧的原始文本入(ru)手(shou)，用(yong)真实的故事让微和(he)短积(ji)累成强(qiang)和(he)长，在强(qiang)情节、强(qiang)态(tai)势之外，有长尾效应。”
女作家、总策划兼编剧锦沐也(ye)表示，微短剧IP精品化其(qi)实是每一个创作者的根本诉求，讲(jiang)好故事才能引起观众的共鸣，“好的微短剧作品要在创作上把控(kong)一些节奏和(he)技巧，利用(yong)一些爆点把观众留住，然后再(zai)让他去看(kan)到我的表达，精品化和(he)市场化并不冲突，我的制作是精良的，我得到了市场和(he)观众的认可，那我们的精品化才是真正地发挥了他的价值。”
文/北京(jing)青年报实习生王(wang)佳懿
文/北京(jing)青年报记者 张恩杰