“风雨暗(an)河山。信念铭心底，重任一(yi)肩担。凭慧眼，识别人与鬼，具肝胆，热血洒尽心也甘……”大幕(mu)拉开，伴随(sui)着由赵(zhao)开生(sheng)作(zuo)曲(qu)、陶莺(ying)芸演唱的主题曲(qu)，四块木制屏风上映照了“千里江山图”五个大字，多媒体把观(guan)众带入上世纪30年(nian)代的“谍战”情境。评话名家吴新伯登场，串联起(qi)上下两集的故事线。随(sui)后高(gao)博文、黄海华登台，陈(chen)千里和易君年(nian)的“高(gao)手对接”就在琵琶(pa)三弦声中(zhong)娓(wei)娓(wei)道来，一(yi)段惊心动魄(po)、荡气回肠的隐(yin)蔽(bi)战线故事由此(ci)展开叙事。
评话名家吴新伯作(zuo)为说书(shu)人串联起(qi)上下集故事
7月11、12日，上海评弹团的中(zhong)篇评弹《千里江山图》上下集在天(tian)蟾逸夫舞台连续上演，并首次完成全本首演。下集首演当晚，原著作(zuo)者(zhe)孙甘露和剧组一(yi)起(qi)登台，用(yong)上海话向所有人致谢，并连说了5个“好”：“谢谢上海评弹团的各位老师，他们编得(de)好，导得(de)好，唱得(de)好，说得(de)好，演得(de)好。”
原著作(zuo)者(zhe)孙甘露谢幕(mu)时说了5个“好”
自去年(nian)11月上集首次亮相，这(zhe)一(yi)次是《千里江山图》在时隔8个月后首次全本呈(cheng)现。剧组一(yi)边对上集的烧脑剧情进行(xing)再“瘦身”，一(yi)边在总结上集经验基础上完善下本创作(zuo)。从(cong)剧本改编到导演、主演的二度创作(zuo)都有了新突破。编剧张裕删繁就简，情节集中(zhong)，在下集中(zhong)加(jia)深了人物性格的刻画(hua)；导演王昕轶则在尊重评弹的艺术特质同时，在舞台调度上引入戏剧手段，让评弹艺术更适应现代剧场演出。
讲述人、戏中(zhong)戏、闪(shan)回等戏剧甚至影视元素的运用(yong)、舞美灯光(guang)的变化，《千里江山图》比之传统评弹，有了更丰(feng)富的剧场视觉效果(guo)。但与此(ci)同时，全剧也把评弹传统的“说噱弹唱演”等十八(ba)般武艺悉数用(yong)上。在经历了多部中(zhong)篇创作(zuo)的创新探索后，《千里江山图》不仅让老听客(ke)和新观(guan)众都有了全新的“听书(shu)”体验，也在评弹演绎红色谍战和重大题材上向前探索了一(yi)大步。
评弹《千里江山图》谢幕(mu)照
不只唱流(liu)派(pai)，更要塑造角色
评弹《千里江山图》改编自著名作(zuo)家孙甘露获得(de)茅(mao)盾文学(xue)奖的同名长篇小说，讲述了在1932年(nian)中(zhong)国共产党上海秘密机关遭到严重破坏，党中(zhong)央决(jue)定重建绝密交(jiao)通线的背(bei)景下，以陈(chen)千里等为代表的中(zhong)共地(di)下工作(zuo)者(zhe)，在危机四伏的隐(yin)蔽(bi)战线上，与敌(di)人展开的一(yi)场生(sheng)死较量。
早在小说问世不久，上海评弹团就开始酝酿排(pai)演中(zhong)篇评弹。上集的笔墨浓缩在陈(chen)千里、易君年(nian)、凌汶三个角色身上，聚焦在陈(chen)千里临危受命奔赴(fu)上海，在特务(wu)筑(zhu)起(qi)的铜(tong)墙铁壁之中(zhong)，智取金条、甄别真假“西施”的传奇故事。而(er)下集围(wei)绕“如何(he)救出浩瀚”的钩子，讲述敌(di)我双方短兵相接，斗(dou)智斗(dou)勇的故事。
评弹《千里江山图》剧照
相较于上集相对复杂(za)烧脑的剧情，此(ci)次下集更多了对剧中(zhong)几个主要人物的心理刻画(hua)。并且，不同于以往评弹演出中(zhong)一(yi)个演员(yuan)往往要“起(qi)”多个角色，这(zhe)次演员(yuan)的角色也相对固定。
上海评弹团调集了全团最强演员(yuan)阵容，上集集结了高(gao)博文、吴新伯、姜啸博、黄海华、周慧、陆锦花、陆嘉玮、王承、吴静慧等知名演员(yuan)阵容，下集有朱琳、俞圣琦、侯骁晟(cheng)、姚依依、杜辰宗等新演员(yuan)加(jia)盟，演绎青(qing)年(nian)陈(chen)千里、陈(chen)千元、叶桃、卫达(da)夫等角色。
“不只唱流(liu)派(pai)，更要塑造角色，让观(guan)众听得(de)过瘾、看得(de)感动。”团长高(gao)博文对全组演员(yuan)提出了这(zhe)样的要求。演出中(zhong)，高(gao)博文、黄海华等主演通过对人物气质精准的拿捏(nie)和把控，使得(de)书(shu)中(zhong)人物形象(xiang)更可知可感。
这(zhe)次创作(zuo)还特别引入专业唱腔设计(ji)，演员(yuan)们不断广采博纳(na)，打破门户之见，除(chu)运用(yong)蒋调、张调、杨调、薛调、俞调、陈(chen)调等多种(zhong)传统流(liu)派(pai)外，还吸收了翔调、尤调和邢晏芝、赵(zhao)丽芳等多位当代名家的唱腔和唱法。在下集中(zhong)，多段独唱和对唱让观(guan)众印象(xiang)深刻，一(yi)曲(qu)唱罢(ba)，观(guan)众掌声如雷。
评弹《千里江山图》剧照
增(zeng)加(jia)现代剧场手段，让评弹体验更立体
在多种(zhong)流(liu)派(pai)的弹词演唱实现的听觉之外，《千里江山图》在视觉上也更为丰(feng)富。整台演出加(jia)入了很多戏剧手法，戏中(zhong)戏的“闪(shan)回”，演员(yuan)上下场的方式，还有灯光(guang)和舞美的变化，以及多媒体的加(jia)入，都相较传统评弹变得(de)更有剧场性。
评弹《千里江山图》剧照
“总结上部经验，完善下部舞美视觉，务(wu)求拉开大幕(mu)，能把观(guan)众的心一(yi)下揪住。”导演王昕轶说，“以前听评弹都是在茶馆，但现在观(guan)众走进了剧场，所以观(guan)众的‘感官刺(ci)激’还是要考虑。”为此(ci)，这(zhe)部剧加(jia)入更有时代感的视听体验，让原本比较平面的评弹舞台变得(de)更为立体，也让整个演出“密度”大大增(zeng)加(jia)，使得(de)评弹能更符合现代审(shen)美。