娜(na)塔莉亚(ya)·奥希波娃曾被《纽约时报》誉为(wei)“21世纪芭蕾的代言人”，以脱离地心引力的跳跃而闻(wen)名。7月13日、14日，这位首度亮相上海(hai)的芭蕾巨星(xing)，将在上海(hai)大剧院带来独(du)舞舞蹈剧场《趾尖》的中国内地首演。
《趾尖》由梅丽尔(er)·坦卡德编舞，奥希波娃演绎，在2个小时的独(du)舞演出中，将荒诞滑稽的喜剧元素与悲剧主题融合，为(wei)一位饱受折磨的芭蕾舞者献上颂(song)歌。
《趾尖》剧照
双线交织悲剧叙事(shi)
《趾尖》的创作灵感起源于奥丽嘉·斯(si)帕丝维(wei)切娃，一位20世纪初(chu)的传奇芭蕾女伶。
1916年至1934年，奥丽嘉曾在俄(e)罗斯(si)芭蕾舞团、巴(ba)黎歌剧院芭蕾舞团演出，最著(zhu)名的角(jiao)色当属《吉赛尔(er)》中的同名角(jiao)色——被爱人背叛而悲愤(fen)离世、死后成为(wei)幽灵的吉赛尔(er)。
为(wei)了塑造角(jiao)色细节，奥丽嘉曾参观一家精神病(bing)院，研究病(bing)人的行为(wei)和表情。这个角(jiao)色也(ye)蛊惑了奥丽嘉。1934年，奥丽嘉在澳洲巡回演出期间，被人发现(xian)在荒废的马路上游荡。经过诊断，奥丽嘉有精神崩溃迹象，被送去美国的精神病(bing)院，在那里呆了23年。
读了一本关于奥丽嘉的传记后，坦卡德被深深触(chu)动。“她是一个对完(wan)美有执着追(zhui)求的芭蕾舞者，会在把杆上不(bu)停地做技巧训练。”越了解奥丽嘉，坦卡德越会想到年轻时的自己，同样对芭蕾舞有着完(wan)美追(zhui)求，“跳舞的女孩对自己的身材很严(yan)格，有人吃完(wan)又去吐，有很多极端的例子。老师也(ye)非常严(yan)格，为(wei)了让女孩笑，会把孩子的头往一桶(tong)水里摁，为(wei)了打(da)开软度，会把孩子的腿绑起来用剪(jian)刀去戳。”
在1988年的世博会上，坦卡德编创并亲自出演了《趾尖》。作品以双线交织的叙事(shi)线，将奥丽嘉的故事(shi)与梅丽尔(er)的经历融合，以令人痛苦的美感，呈现(xian)悲剧性主题。作品穿梭于现(xian)实与迷梦，诙谐与悲凉(liang)交错，还有不(bu)少荒诞、滑稽、幽默的部分。
很多年后，坦卡德又被奥希波娃吸引了目光，“跳《吉赛尔(er)》时，她的风采很像奥丽嘉，也(ye)有人给我推荐她，觉得她适(shi)合跳《趾尖》。”“她在舞台(tai)上有着脆弱和易受伤害的一面，同时也(ye)有着令人难以置信的力量和坚强。”
2019年，坦卡德为(wei)奥希波娃编创了一个全(quan)新版本，对剧中的自传元素进行重新创作，融入了奥希波娃自己的故事(shi)。比如，她睡觉时会把腿绑在床柱(zhu)上，一直到头顶上方，以便腿部得到伸展。奥希波娃小时候的影像、跳过的舞蹈片(pian)段都被投(tou)影在舞台(tai)上，此外，公众、剧评家对她的表扬和批评，来自同伴的妒忌、和母亲的复杂关系，也(ye)都有所呈现(xian)。
《趾尖》剧照
这部作品让她心碎
奥希波娃1986年出生(sheng)于莫(mo)斯(si)科，自五岁起从体操转向(xiang)芭蕾学习，从小显(xian)露(lu)出惊人的天赋，先后在莫(mo)斯(si)科大剧院、英国皇家芭蕾舞团担任(ren)首席舞者。
在《趾尖》的影像里看到幼年的自己，奥希波娃有一点悲伤，“我在莫(mo)斯(si)科的一所学校完(wan)成舞蹈训练，真的太小了，但我相信自己一定能在舞台(tai)上跳出一份大事(shi)业。”回望过去，现(xian)居英国的她又是开心的，因为(wei)她的事(shi)业发展顺利，很值得骄傲。
“吉赛尔(er)是跟随我一生(sheng)的一个角(jiao)色。”21岁，在莫(mo)斯(si)科大剧院，奥希波娃开始主演《吉赛尔(er)》，从第一幕活泼可爱的农家少女跳到第二(er)幕哀怨凄清的地下幽灵，舞出风格，打(da)响名号(hao)。
“我不(bu)需要多想角(jiao)色的情感，只要完(wan)全(quan)投(tou)入，就(jiu)可以让表演成型。”奥希波娃形(xing)容，第二(er)幕离她很近，好像与生(sheng)俱来，她演绎的不(bu)只是一个含恨而死的少女鬼(gui)魂，整个身体都发生(sheng)了变化——那是一个生(sheng)动的、令人不(bu)寒而栗的、非人性的吉赛尔(er)，“我是以一种非传统的方式来跳。我想老师会把我骂得狗(gou)血淋(lin)头，但我有一种内在的自信，源自我与角(jiao)色之间的深厚感情，以及我平(ping)静且坚定地确信她本该如此。”
“她非常适(shi)合《吉赛尔(er)》。第一幕，她是一个真实的小姑娘，第二(er)幕，她把舞蹈技巧和戏剧表演完(wan)美融合……她的演绎完(wan)全(quan)从心出发，所有的动作都是从心里外化出去。”坦卡德评价。
奥丽嘉留(liu)下了一段《吉赛尔(er)》的黑白影像，奥希波娃研究了很多遍，“我的手(shou)位和姿势(shi)，其实跟奥丽嘉不(bu)太一样，需要反复琢磨。”奥希波娃坦言，这部作品让她心碎，甚至从身体到心灵都崩溃，是她有生(sheng)以来最难跳的作品之一。
7月11日，奥希波娃还领(ling)衔带来芭蕾精粹《天生(sheng)我狂》，一群效力于马林斯(si)基(ji)芭蕾舞团、荷兰(lan)国家芭蕾舞团、兰(lan)伯特(te)剧院的舞者，和她一起踏上艺术旅程。
演出以奥希波娃主演的《吉赛尔(er)》第二(er)幕双人舞片(pian)段开场，奥希波娃与男(nan)友杰森·基(ji)特(te)尔(er)贝格编创的现(xian)代舞《灰烬》也(ye)会上演完(wan)整版，此外还有《遗留(liu)》《回到巴(ba)赫》《圣女贞德》《擦肩而过》《五首勃拉姆斯(si)圆舞曲-邓肯风格》等代表性现(xian)代作品。
奥希波娃和坦卡德