看过我去年那篇(pian)《长相(xiang)思》剧评的应该知道，本人绝对(dui)是剧粉，并且是一位看过原著(zhu)、三碗水端平、平等地嗑每(mei)一对(dui)CP、即使嗑昏头了(le)也不粉真人、不宽容剧情（我上次写的时候，剧情还没崩）的理性剧粉。
因此，《长相(xiang)思2》归来，本人这篇(pian)评论，先(xian)叠一层理性探讨(tao)buff，希望(wang)诸(zhu)位剧粉、CP粉和明星粉们，都和气(qi)生财，要相(xiang)爱不要打架。
《长相(xiang)思2》海(hai)报
看完四集(ji)，实话实说(shuo)，我已(yi)经对(dui)这部(bu)续集(ji)的权谋线放(fang)下了(le)期待，那熟(shu)悉的摆烂配方：权谋斗争全靠联姻纳妃，朝堂安(an)宁(ning)全靠反派主动放(fang)弃(qi)。而戏(xi)剧结构呢？没有(you)结构，每(mei)集(ji)主打一个松(song)散，恐怕(pa)GPT来拉片，都拉不出一条逻辑性和连贯性像样(yang)的剧情线。
那么从一部(bu)剧开(kai)篇(pian)来说(shuo)，够(gou)吸引人吗(ma)？答案当然也是否定的。对(dui)比《庆余(yu)年2》，同样(yang)是第二部(bu)，起码王倦还是给出了(le)一个正经的新剧开(kai)篇(pian)：把新悬念和主人公危机(ji)给足了(le)，吊住(zhu)观(guan)众胃(wei)口，有(you)追看性。而《长相(xiang)思2》的新剧开(kai)篇(pian)，那就是第40集(ji)（第一部(bu)共39集(ji)）。
《长相(xiang)思2》的首(shou)日腾讯(xun)站内热度值破28000，已(yi)超过第一部(bu)的首(shou)日热度值。
但(dan)客观(guan)来说(shuo)，《长相(xiang)思2》依然是一部(bu)长板极长、短板极短的特殊剧集(ji)。它的长板是在感情戏(xi)上的极致拉扯的剧本书写、演员(yuan)演绎、氛围烘托，短板是除此之外(wai)的一切。我愿称之为“沉浸式古偶(ou)”，开(kai)“恋游(you)思路做剧”之先(xian)河。
所谓(wei)“沉浸式古偶(ou)”，就是别的什么家国情怀、朝堂争斗、权谋宫斗，搞不来不如(ru)不搞，一切都明确是恋爱的背景板，这在近几(ji)年的古偶(ou)市场实属罕见。
弹幕(mu)评价玱玹的政治联姻：“他(ta)结婚(hun)如(ru)上坟，上坟如(ru)结婚(hun)。”
近年来，平台降(jiang)本增效，过日子的精打细算用到了(le)类型赛(sai)道上，一个主类型不叠加个五六七八个分类型，不能算作性价比高。这便(bian)有(you)了(le)“古偶(ou)+N”，所谓(wei)“古偶(ou)+N”，就是古偶(ou)剧必要拉扯多种元素(su)，比如(ru)家国情怀、朝堂争斗，最不济也得是悬疑探案、商战逆袭，最最基本的，得有(you)个“复仇”“重生”“换脸”吸引眼(yan)球吧？瞧隔壁《度华年》，一个人重生都不够(gou)看了(le)，得“三人重生”给足排面。即使如(ru)此，还要再(zai)安(an)排点(dian)“宝(bao)宝(bao)权谋”，不然体现不出女主的“大女主S+”味道。
而古偶(ou)赛(sai)道，最重要的还是情感戏(xi)，其(qi)他(ta)类型元素(su)都属于锦上添(tian)花的炫技。炫技的基础，还是要情感戏(xi)好。如(ru)果(guo)古偶(ou)剧情感戏(xi)差还要硬搞“古偶(ou)+N”，就像是我小时候课(ke)堂上转笔，学霸转笔，班主任看到欣慰“孩子学得轻松(song)”，看到我转笔，只会说(shuo)：“呔！不务正业(ye)！”
《长相(xiang)思》不搞那些，什么家国情怀、权谋宫斗，一切都是恋爱的背景板，全大荒都只是那四个人play的一环，要的就是一个主角们沉浸式谈恋爱，而你沉浸式嗑CP，别的一概不要思考。所以(yi)这是什么创作思路？这是恋游(you)的创作思路。
《长相(xiang)思2》的大女主金(jin)句海(hai)报
依在下看来，过去，所谓(wei)男有(you)《完蛋我被美女包围了(le)》，而女有(you)《恋与制作人》；如(ru)今，《长相(xiang)思》以(yi)传统剧集(ji)之姿，实现了(le)长剧的恋游(you)体验：三位男主，个个不但(dan)帅得燕瘦环肥(fei)，还人设鲜明、前史细致、性格各(ge)异(yi)，与女主的三条情感线，做到了(le)情感模式、人物(wu)关系、主要矛盾(dun)、恋爱细节、心动回忆、CP体验完全不重样(yang)，这不就是恋游(you)操作吗(ma)？
这种创作思路，去年《长相(xiang)思》就玩得很溜。当时首(shou)日热度值海(hai)报，选用的就是大女主+她的西皮们。
以(yi)往长剧集(ji)中，不是没有(you)女主“一拖二”“一拖三”的情感戏(xi)操作，但(dan)通常戏(xi)份(fen)配比有(you)明确的主配之分。编剧创作的时候，会明确“主CP”和“副CP”，主CP不但(dan)要大戏(xi)份(fen)描绘其(qi)感情发展，还有(you)带(dai)感情线之外(wai)、主要剧情的任务；而副CP则限于戏(xi)份(fen)，通常采取“高光”“名场面”在有(you)限戏(xi)份(fen)中完成角色标签和人物(wu)关系的建立，在观(guan)众心中留下印象(xiang)，且主副CP人物(wu)的故事发展和人物(wu)变化(hua)，要统一在剧情大任务中。
比如(ru)《知否》，故事主线跟随(sui)着男女主的宅斗朝争前进，而男二小公爷的行动，基本始终在前面这条线上发展变化(hua)、产生危机(ji)、对(dui)男女主进行阻碍或(huo)帮助等。恋游(you)创作也分角色主次，但(dan)每(mei)个可攻略人物(wu)，基本都有(you)自(zi)己单独的故事线和行动线、专(zhuan)属场景、可触发任务等等，等于每(mei)个人物(wu)都是一个副本。这种做法，就使得每(mei)一个可攻略人物(wu)，都有(you)自(zi)己完整的人物(wu)变化(hua)和感情发展空间，能有(you)足够(gou)的细节呈现，能留足与玩家私密的爱情空间和心跳(tiao)回忆发酵的戏(xi)剧可能。
《长相(xiang)思》的爱情线创作方式，就更接(jie)近恋游(you)的写法，每(mei)个人物(wu)都细节拉满，都几(ji)乎给足了(le)“男主”待遇，都有(you)足够(gou)和女主谈情说(shuo)爱的空间，且，一般偶(ou)像剧即使女主追求者众，也只心属一人，而《长相(xiang)思》反之，正是因为剧作上“一女三男”暧昧不明的空间给够(gou)了(le)，才有(you)了(le)该剧每(mei)组CP的“好嗑度”，也就有(you)了(le)各(ge)CP党网上的腥风(feng)血雨(yu)。
而随(sui)着这种写法带(dai)来的问(wen)题，也是明显(xian)的。一部(bu)剧的戏(xi)剧容量是有(you)限的，因此编剧端的“抓大放(fang)小”和厘清戏(xi)剧结构是很重要的。《长相(xiang)思》过度聚焦在情感戏(xi)的极度细腻上（很少见到一部(bu)剧单场戏(xi)少拍一两(liang)个男女主微(wei)表情，都会降(jiang)低“嗑度”），导致除情感戏(xi)外(wai)，没有(you)给故事剧情线、人物(wu)成长留足写作空间。
比如(ru)这场四人戏(xi)，就是西皮间的极限拉扯。一段玩笑话，就炸(zha)出了(le)小夭的态度，涂山璟突然发脾气(qi)、相(xiang)柳的眼(yan)神变了(le)，都很好品。
还有(you)爷爷催婚(hun)这场戏(xi)，小夭追问(wen)，玱玹这个回答的节奏感，让观(guan)众跟着大喘气(qi)儿(er)。爷爷：看破不说(shuo)破。
所以(yi)现在回看，为什么《长相(xiang)思》第一部(bu)前几(ji)集(ji)虽慢，但(dan)能留住(zhu)大部(bu)分观(guan)众，因为小六身世是个剧情线上的大悬念，观(guan)众会期待何时兄妹相(xiang)认(ren)；而为什么到了(le)后段，开(kai)始有(you)观(guan)众抱怨赶客，因为除了(le)恋爱，几(ji)个人物(wu)个人的成长和变化(hua)已(yi)经停滞了(le)，几(ji)乎不再(zai)让观(guan)众有(you)期待。这些问(wen)题到了(le)《长相(xiang)思2》，只会集(ji)中进一步(bu)爆发。
重申一下我的观(guan)点(dian)，《长相(xiang)思》的故事，是个彻头彻尾的悲剧。这个悲剧比一般古偶(ou)做得好的地方，就在于它不是失忆、绝症之类靠编剧技术人为制造的悲，而是人物(wu)性格和人物(wu)命运高度统一的悲。
比如(ru)相(xiang)柳的悲剧，表面是对(dui)洪江忠义和女主情感之间的矛盾(dun)，但(dan)这个矛盾(dun)并非无解(jie)，可他(ta)偏执(zhi)重情的性格，导致他(ta)注定是困死其(qi)中的命运。
只有(you)听到与喜欢之人相(xiang)守(shou)时，平日里不显(xian)山露水的相(xiang)柳，才有(you)了(le)那一点(dian)点(dian)真实情绪。
玱玹的情感悲剧，是帝王路与个人情感的经典冲突，但(dan)也并非无解(jie)，因为他(ta)帝王路的出发点(dian)是情感，但(dan)过程却遗失情感，主要问(wen)题还是出在他(ta)刚愎自(zi)用、野心勃勃的性格上。
大婚(hun)之夜抛下新娘，独自(zi)看着秋千架忆往昔的玱玹。此举，何尝(chang)不是对(dui)另一个女人的折磨？
女主的悲剧，则是一整套严丝合缝(feng)的悲惨(can)前史和情感遭(zao)遇共同造成的，她的小心谨慎(shen)、悲观(guan)消极、顾虑重重、过度理性，都与其(qi)每(mei)一步(bu)情感选择对(dui)应。
习惯用坚强(qiang)的外(wai)表伪装自(zi)己的小夭，甚至无法理解(jie)自(zi)己为何破防。
而涂山璟这个人物(wu)应该会在《长相(xiang)思2》中笑到最后，该角色在古偶(ou)类型中，个人认(ren)为很有(you)样(yang)本和对(dui)标意义。当古偶(ou)项(xiang)目还在强(qiang)调男主的“霸总感”“苏感”“高位感”时，涂山璟这个人物(wu)，该卖惨(can)卖惨(can)，该撒娇撒娇，该张嘴张嘴，以(yi)“男妲己”“小娇妻”等我见犹怜(lian)形象(xiang)开(kai)宗立派，十年后，若“贤良淑德恋爱脑男”赛(sai)道在古偶(ou)中发扬(yang)光大，那涂山璟堪为宗师。这怎么不算一种性格决定命运呢？
比起如(ru)今爱在心口难开(kai)的涂山璟，许多观(guan)众像小夭一样(yang)，更怀念清水镇的叶十七。
《长相(xiang)思》的成功能不能复制？个人觉得不太能。这种剧情线纯划水、全靠感情戏(xi)硬撑的项(xiang)目，从编到导到演到剪，但(dan)凡(fan)有(you)一个环节掉(diao)链子，都会是一场惨(can)剧。说(shuo)句不该说(shuo)的，你能想象(xiang)某些老拍出“死亡镜头”的导演来拍，或(huo)者换几(ji)个演员(yuan)来演这个项(xiang)目吗(ma)？桐华及(ji)其(qi)闺蜜对(dui)这个项(xiang)目各(ge)环节的绝对(dui)主控、秦榛(zhen)这位女导演近乎偏执(zhi)的细腻度，以(yi)及(ji)演员(yuan)们的全情投入，使得该剧的成功只能算意外(wai)，而非符合工(gong)业(ye)和市场规律的常态。
即便(bian)如(ru)此，不出意外(wai)，我还是会追完第二季，因为确实想在这个夏天，沉浸式学习桐华姐(jie)的情感戏(xi)写法，并纵情感受一次中国古偶(ou)剧史诗级的be现场：就让这大雨(yu)全都落下。