暑假期间，故宫博(bo)物院的参观预约火爆(bao)，其中专门以院藏(cang)古琴和曲谱为主题的展览也迎来更多游客，展览以实物加古琴还(hai)原(yuan)演奏(zou)的方式，向人们展示中国古琴文化的魅(mei)力(li)。
古琴馆内“大圣遗音——古琴文化展”，55件与古琴相关的文物集中亮相，其中包括晚唐的飞泉琴、南宋的海月清(qing)辉(hui)、明琴蕉(jiao)林听雨等9把珍贵古琴。
展览特别设置古琴谱《秋鸿》图谱册为主题的空间，配合演奏(zou)视频向游客展示这套古谱活化演奏(zou)的成果。
这套故宫藏(cang)《秋鸿》曲，每个段落的精美插图，为打谱者提供了可靠的感受依据。
修旧如故 为古琴注入新生命
古琴艺术(shu)有三千多年的历史，修复古琴对于恢复古代琴音有着重(zhong)要作用。近(jin)日，总(zong)台记者来到西(xi)安音乐学院的一个古琴修复现场，了解古老乐器(qi)是怎样被注入新生命的。
当记者来到西(xi)安音乐学院中国琴学研究室时，古琴学者、斫琴修复专家李明忠(zhong)先生和女儿李村正在对两张国家馆藏(cang)的传世藏(cang)琴进行修复，经初步鉴定，这两张琴来自(zi)明清(qing)之际，甚至更早。
西(xi)安音乐学院教授 李村：这个是咱们传统(tong)的大漆，野生土漆，和现在的这个化学用漆是不一样的，是纯天然的。
陕西(xi)省艺术(shu)研究院研究员 李明忠(zhong)：树上直接割下来直接用。
古琴修复是一项极其复杂(za)和精妙的工艺。
西(xi)安音乐学院教授 李村：它们的伤损情况不一样，比如说它随身的这些配件和部件都是明（代）清(qing)（代）的，或者是更早时间的材料(liao)。
尽管已78岁高龄，李明忠(zhong)先生仍坚持在中国琴学一线工作。见面当天，西(xi)安的气温达(da)到了38℃，但工作间并未安装空调，只因修琴对湿度、温度要求极高。据李老介绍，三伏天是修琴的最佳时间。
“君(jun)子之座必左琴右书”，古琴是文人的代表，也是传统(tong)文化思想的代表。
能否带着情感并用历史的眼光去理解、认识一张琴，是决定修琴成功与否的第一步。
陕西(xi)省艺术(shu)研究院研究员 李明忠(zhong)：如果不懂得中国的周秦汉唐以来的这些历史，不单弹琴弹不好，做琴也未必能做好。
“修旧如故”是他一贯的理念，和其他的制(zhi)琴技艺不同，古琴修复除了要懂琴，更要懂乐、懂弹奏(zou)。
陕西(xi)省艺术(shu)研究院研究员 李明忠(zhong)：外(wai)形修好了只占30%，工艺（外(wai)形）让(rang)它完全一样都不困难，最困难的是它的音声(sheng)品质要恢复到它原(yuan)来。
为了达(da)到最佳效果，李老甚至发明不少操作工具，他的双手也因常年修琴，留下了岁月的痕迹(ji)。截至目前，李老已主持完成共计108张唐、宋、元、明、清(qing)国家级馆、所藏(cang)琴的抢救性修复。在他的影(ying)响下，女儿李村继承父(fu)业，长期从事古琴教学与研究工作。
西(xi)安音乐学院教授 李村：无形当中这份使命和这份责任(ren)也就自(zi)然而(er)然地压(ya)到我的肩上。从情感的角度来讲，我也会自(zi)觉地承担这项事情。