搜狐(hu)娱乐(le)讯（胖部/文 马森/图、视(shi)频）6月(yue)25日上午，上海电视(shi)节期间的“《中国(guo)剧集创新发展与审美多元化研究报告》发布暨研讨会”上，多位行业创作(zuo)者到场(chang)讨论当下的剧集创作(zuo)理念和思考。

《少年歌行》《少年白马醉春(chun)风(feng)》编剧周木楠(nan)谈起与剧粉交流，笑称“会听取(qu)大家意见，但坚决不改”，并开玩笑地(di)表示“大家进去角色之后更爱的是角色，而(er)不会爱我们作(zuo)者”。他也提到，很多观(guan)众并不满意《少年白马醉春(chun)风(feng)》故事结局，但其实本就是先有了(le)结局，才有这个前(qian)传故事，而(er)他还(hai)是把上一代的故事结束在最(zui)绚丽的时候，避过了(le)中间几年的悲(bei)惨。

周木楠(nan)也提到了(le)创作(zuo)武侠故事的初衷：“我是从(cong)小就特别喜欢看武侠剧的。但在我长(chang)大之后，这些年看武侠剧其实是有一些失望(wang)的，我会觉(jue)得好像(xiang)江湖中那些大侠、那些门派(pai)，原(yuan)本是非常有传奇性的存在，但是那些年看起来(lai)好像(xiang)都成了(le)变成恋爱的工具人(ren)。我就想创作(zuo)一个想象中的江湖，每个人(ren)都是这里的主角。”

《与君初相识(shi)·恰似故人(ren)归(gui)》《宁安如梦》《惜花芷》导演朱锐(rui)斌分享(xiang)了(le)在古装剧中情感戏的处理方式，以及这背后的市场(chang)考量：“男性和女性对感情的想法是不一样(yang)的，但我们要拍情感戏，你就要思考观(guan)众会为什么而(er)哭。就好像(xiang)我从(cong)男性立场(chang)来(lai)看一场(chang)戏，跟演员聊了(le)几点她(ta)可能都没(mei)感觉(jue)，有些她(ta)认为可以试试的我们再重点去推进。”

“其实我们希望(wang)打通观(guan)众的是角色的生活状态和感情观(guan)，而(er)不仅仅是爱情。除了(le)爱情之外，还(hai)有跟亲戚(qi)、朋友，从(cong)更多不同的角度把感情发挥出来(lai)，我希望(wang)我们做的事情就是更多地(di)注重不同部分的感情。”