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《度(du)华年》渐入佳境。
平台站内热度(du)在第(di)五天破万，看起来数据有(you)些慢热，但或(huo)许更能(neng)说明(ming)，该剧目前的表(biao)现在很大程度(du)上得益于内容。
更直白地说，《度(du)华年》的CP设定，成为该剧打开热播大门的一把钥匙。
就在7月(yue)2日，该剧凭借一系列在线直播和追剧团活动，取得了出圈的话题(ti)效应，而当天的主要话题(ti)基本(ben)是围绕赵今麦(mai)、张凌赫饰演的男女主展开，二人十指紧(jin)握、大秀“最萌身高差”等名场面的传播效果，都证(zheng)明(ming)着观众对这对“宣宣向蓉”CP的认可。
靠着做好CP剧情在当下突出重围，应该说是越来越难的。
《度(du)华年》，这次(ci)做对了什么(me)？
老套路，新(xin)走法
从开播至今，关于《度(du)华年》的争议并不少。但该剧在CP设定上的优势，会(hui)让很多观众忽略这些问题(ti)。
大夏长公主李(li)蓉（赵今麦(mai) 饰）与当朝首辅裴文(wen)宣（张凌赫 饰）成婚二十年，已经成为政治阵营不同、相见(jian)两厌的怨侣。在皇帝(di)李(li)川驾崩(beng)当晚(wan)，李(li)蓉中毒而死，死前以为是裴文(wen)宣所为，命苏容卿除掉裴文(wen)宣，不想两人身死后竟回到二十年前选驸马的时(shi)刻。
而迫于无奈，两人又不得不再度(du)成为夫妻。
随后展开的CP关系，有(you)几个点是非常让观众上头的。
首先，就是中年夫妻重生少年时(shi)代的强设定。
虽然重回青春年少，但两人难改“中年夫妻亲一口，噩梦(meng)能(neng)做好几宿”的冷淡感，“一把年纪了装什么(me)清纯(chun)啊”等名场面确实相当有(you)喜剧感，随便突破亲近距离的熟悉感又显得格外好磕。
而这种熟悉感，又能(neng)给(gei)观众呈现一种极强的“灵魂契合”，只需要彼此手谈(tan)一局，就能(neng)知道对方就是那(na)个多活了20年的怨侣；看到李(li)蓉在看话本(ben)，裴文(wen)宣会(hui)内心碎碎念“看低俗话本(ben)的习惯这么(me)早(zao)就有(you)了”。“老夫老妻”的陪伴感，可以说是遍地磕点。
其次(ci)，这对夫妻的人设，几乎凑齐(qi)了观众喜爱的CP类(lei)型。
当年李(li)蓉与裴文(wen)宣决裂，是因为发(fa)现丈夫原来一直心念青梅竹马秦真真，这让高高在上、因为出身经历(li)又格外重视感情的李(li)蓉无法容忍；李(li)蓉收留家族覆灭的苏容卿，又让裴文(wen)宣大为光火；后来两人又因为不同的政见(jian)针锋相对，直至无法收场。
但两人又并非没有(you)感情。裴文(wen)宣直到临死还信誓旦旦，李(li)蓉一定不会(hui)对自己动手；李(li)蓉打定主意这一世不会(hui)再与裴文(wen)宣在一起，却看着棋局喃喃只有(you)对方能(neng)让自己下一局酣畅淋漓(li)的棋。
归纳其中的磕点，先婚后爱、欢喜冤(yuan)家，再加上苏容卿、秦真真等催化剂，其实可以发(fa)现，构成这对CP的要素还是一些经典(dian)设定。而中年夫妻重生的设定，却又让这些老套路显得焕(huan)然一新(xin)。
第(di)三(san)，就是李(li)蓉和裴文(wen)宣这对人物(wu)，非常符合当下观众的偏好。
天之骄女、才貌冠绝华京的长公主，与智谋超群的寒(han)门才子，看似构成的是“女强男弱”，李(li)蓉可以凭借身份让裴文(wen)宣轻(qing)易吃瘪，频频上演“追妻火葬场”。
而实质上，李(li)蓉与裴文(wen)宣构成了一种观众有(you)感知的“双强”，李(li)蓉拥有(you)的不只有(you)身份，更具(ju)胆识和前世20年沉浮带来的底气，不会(hui)对足智多谋的裴文(wen)宣形成依赖。这让裴文(wen)宣始终表(biao)现出的不安与嫉妒显得可信，也让第(di)10集暴雨中的彼此告白，有(you)了让人可信的能(neng)量。
同时(shi)，内心成熟的两人都能(neng)“长嘴(zui)”沟通不内耗，让两人的情感关系也能(neng)有(you)效推进，让这条(tiao)情感主线看得人很舒服。
应该说，《度(du)华年》的剧本(ben)在这对CP的打造上，确实表(biao)现出了很高的完成度(du)。
毕竟，无论给(gei)古偶剧上多少价(jia)值，“谈(tan)恋爱”始终是观众的核心诉求(qiu)，一对人设讨喜、关系戏剧性强、还能(neng)满足情绪价(jia)值的CP，在剧集市场上从来不缺(que)拥趸。而“中年夫妻”这一手棋，可谓是点活了整个布局。
满足了这一点，该剧的很多问题(ti)，观众或(huo)许可以真的不在意。
只是为了“谈(tan)恋爱”
坦白地说，相比高完成度(du)的主线CP剧情，《度(du)华年》的朝堂戏完全就是陪跑级别的。
其实，剧中看似复(fu)杂的朝堂故事只有(you)一个作(zuo)用(yong)，那(na)就是为理想主义的爱情，设下现实主义的考验，恰似逼死罗密(mi)欧(ou)与朱丽叶的家族纷争，惟其如此才能(neng)看出爱情的可贵。
前世李(li)蓉和裴文(wen)宣最后的决裂，也离不开这种环境的“异化”。
而重生剧必有(you)的一个主题(ti)，是改变与拯救(jiu)，两个人不但要消除前世的遗憾，也要拯救(jiu)身边的人从“异化”中挣脱。比如前世彻底成为政治动物(wu)的弟弟李(li)川，还有(you)郁郁终生的皇后上官雅、横死的侧妃秦真真等。
目前李(li)蓉和李(li)川这对姐弟的刻画，其实也是比较成功的，他们都曾(ceng)是彼此最重要的人，却在20年后走向疏远，甚至李(li)川才是毒害李(li)蓉的真凶。对李(li)蓉、裴文(wen)宣来说，拯救(jiu)李(li)川是重生最重要的课题(ti)之一。
这种设定带来的悬疑感，也能(neng)提升观众的追剧热情。
但需要承接这些线索的朝堂戏，是不及格的，甚至是低幼的。
剧情设置了一对核心矛盾，就是大夏皇帝(di)想要铲除尾大不掉的世家。但观众看不懂皇帝(di)到底掌握了什么(me)资(zi)源(yuan)对抗(kang)世家，也不理解当下朝堂上的强弱关系。
世家派出子弟随太子解了边关之围，而皇帝(di)硬是在论功的时(shi)候完全抹杀(sha)了太子和世家的贡献，如此不顾政治规则的动作(zuo)，可以说是直接掀(xian)桌了，让人怀疑皇帝(di)到底有(you)什么(me)底牌；结果世家反过来就以莫须有(you)的罪名害了秦家满门，皇帝(di)居然无法推翻判(pan)决，根本(ben)没什么(me)底牌，朝堂斗争如同儿戏。
种种细节更不能(neng)细想。杨家正在边关大战，皇帝(di)在这个当口让裴文(wen)宣杀(sha)了其嫡子杨泉(quan)，以此兴大狱抓(zhua)了杨家满门；而明(ming)明(ming)养寇自重、里通外国、私卖军械的将门杨家，居然就此交出军权进京对峙。当裴文(wen)宣庆幸杨家没有(you)趁机(ji)兴兵作(zuo)乱，观众恐(kong)怕也想知道这到底是为什么(me)。
说白了，这些朝堂戏只是男女主“情感PLAY的一环”。
这并非一部逻辑严密(mi)的大剧，所谓的种种困境，不过是为了彰显男女主角的魄力与智慧，并以此展示两人的合作(zuo)无间、心意相通。
因此，观众讨论两个主角的台词、表(biao)演是否偏现代化，也并没有(you)什么(me)必要。
至少，从男女主角的表(biao)演来说，满足“谈(tan)恋爱”的基本(ben)需求(qiu)是足够的。但并非没有(you)遗憾。
无论是妆造还是表(biao)演，赵今麦(mai)和张凌赫在20年前后都没有(you)表(biao)现出足够的差异感；而作(zuo)为大权在握的长公主和权臣，他们偏现代感、轻(qing)量化的呈现，也未免有(you)些单(dan)薄。
所以针对两人的表(biao)现,目前有(you)不少争议。
应该说，赵今麦(mai)的眼(yan)神戏和行动步态(tai)，还是很好地表(biao)现出了少女的灵动感，盛气凌人之下又有(you)善良与共情的复(fu)杂性，在情感戏里的神态(tai)表(biao)情都很准确；但在刻画李(li)蓉作(zuo)为长公主一面的时(shi)候，她(ta)很难传递人物(wu)的强势气场，更难刻画38岁李(li)蓉的老辣沧(cang)桑。
而张凌赫得益于角色本(ben)身的设定，演出了作(zuo)为情感里被动方的急，也有(you)作(zuo)为军师(shi)的稳(wen)，人物(wu)的契合度(du)是比较高的。问题(ti)一方面是，他表(biao)演时(shi)能(neng)调动的表(biao)情动作(zuo)等“武器”，还是相对有(you)限；另一方面在呈现40岁的权臣裴文(wen)宣时(shi)，他似乎是为了演员的“帅”而忽略了角色的“像(xiang)”。
还是那(na)句话，如果只是为了“谈(tan)恋爱”，他们的表(biao)现已经足够了。
但《度(du)华年》，本(ben)可以有(you)更大的格局。
只有(you)CP，行不行？
应该说，如今的观众对于爱情剧的要求(qiu)，其实是越来越高的。
此前多年，爱情剧里现实场景和设定的“悬浮”已经是老话题(ti)，让观众对这个类(lei)型逐渐失去(qu)兴趣。所以如今行业开发(fa)项目时(shi)，“爱情+”成为更多出品方的选择。
比如今年公开的热门情感剧项目中，桐华编剧、檀健(jian)次(ci)与李(li)兰(lan)迪主演的《滤镜》就有(you)轻(qing)科幻和喜剧元素，景甜与张新(xin)成的《待我(wo)醒来时(shi)》则是“情感+犯罪”，张一白监制的《值得爱》则叠(die)加了年代元素。
而这种创新(xin)背后的潜台词是，单(dan)纯(chun)靠打造情感CP获得观众认可，真的太难了。
回顾此前一段时(shi)间，以CP作(zuo)为剧集的核心卖点出圈的剧集并不算多。或(huo)者有(you)视听质感加持、放大观众沉浸感，或(huo)者有(you)现实话题(ti)出圈，或(huo)者是整体(ti)制作(zuo)无明(ming)显短板，“爱情+”似乎已经成为主流。
所以《度(du)华年》靠着一对让观众有(you)新(xin)鲜(xian)感的CP，就能(neng)成功实现剧集“上桌”，确实是打了一场硬仗。
其实回顾这两年的剧集，不是没有(you)尝试过别出心裁的CP设定，但效果不如《度(du)华年》，在于后者没有(you)以此为噱头，而是真的把这种设定玩透(tou)了，逻辑说得通，全程不出戏，正如前文(wen)所说，该剧爱情戏的剧本(ben)完成度(du)是很高的。
其次(ci)，演员的形象和演技都不算减分项，加上该剧的服化道做到了有(you)出处、精(jing)品化，从制作(zuo)层面也没有(you)打破观众的沉浸感。
但反过来说，《度(du)华年》本(ben)可以不是“只有(you)CP”。
纷繁时(shi)局下的长公主与权臣的故事，本(ben)可以制造一些宿命感与悲剧感，却在令人厌烦(fan)的低幼朝堂戏里成为闹剧，只能(neng)止步于情感剧。这或(huo)许是制作(zuo)方的“偷懒”，但未尝没有(you)对市场偏好的某种刻板印象：观众不喜欢看那(na)么(me)沉重的东西。
只能(neng)说，《度(du)华年》还算好，但本(ben)可以更好。