电视剧《时光正好》，讲述了(le)人到中年的三位女(nu)性(xing)，面对(dui)生活、家庭、工作的种种挑战的故事。听简介，似乎落俗套，但它没有落入(ru)家庭剧的窠臼，而是真实(shi)反映了(le)中年人这一社会夹心层(ceng)的烦恼和压力。
该剧播出时，在多个(ge)平台取得出色(se)成绩，许多看(kan)了(le)该剧的观众表示心有戚戚：中年失业、中年破(po)产、中年回归(gui)职场、中年二胎，一箭又一箭，精准扎心，但又给出了(le)治愈与(yu)温暖。
秦海璐饰许梦安
编剧徐然，影视科班出身，毕业后(hou)却进(jin)了(le)媒体行业，在体制内(nei)工作。职场经历让她书写起现实(shi)题材，没有“悬浮”之感。同时，她还是一位二胎妈妈，采访中，她笑称，二胎正是在《时光正好》的创作过程中生的，她与(yu)女(nu)主角许梦安的人生经历正好重叠，也算是奇妙的缘分。
编剧徐然
女(nu)性(xing)独(du)立不是活成孤岛
该剧原著《老妈有喜》，是从女(nu)儿的角度讲老妈再(zai)生育的故事。从小说到剧本，保留了(le)完整(zheng)的故事内(nei)核，但进(jin)行了(le)结构上的扩容和视角上的转变。“因为影视改编是有滞后(hou)性(xing)的，还是需要根据时代变化做一些改变。”徐然谈到，后(hou)来，故事转到了(le)从女(nu)性(xing)自身的个(ge)体视角，来看(kan)她自己面对(dui)的家庭、职场、社会的压力和困难，侧重于讲三个(ge)女(nu)性(xing)如何个(ge)体突围。
这一转变并不容易，其中经历了(le)多次(ci)方向上的探索。
“刚拿到这个(ge)项目时，当时正在困扰一件事：生不生二胎。”徐然坦言，“我当时是三十六七岁，老大(da)7岁。我确实(shi)希望再(zai)要个(ge)孩子，但这件事对(dui)我的事业多少会有影响。当时拿不定主意。”但当她写完《时光正好》的初稿后(hou)，也许是被这个(ge)故事所治愈，突然就觉得，自己可以坦然面对(dui)这件事了(le)。
35集剧本初稿写完，徐然决定要二胎。当时疫情期间，项目也停(ting)了(le)一段时间，二胎顺利出生，出了(le)月子，徐然继续改剧本，她还跟(gen)制片人开玩笑，“你(ni)看(kan)我为了(le)咱们这个(ge)戏，还生了(le)个(ge)孩子体验(yan)生活。”
《时光正好》剧照
最初的创作，这个(ge)项目更强调女(nu)性(xing)自我的成长，家庭剧里常(chang)规也会做一些家庭内(nei)部的冲突，但始终没有达到徐然满意的效果(guo)，再(zai)加上来自各方的意见，光是前十集，徐然就改了(le)六稿。生完二胎后(hou)再(zai)回来改剧本，徐然有了(le)很多新(xin)的思考(kao)和体会。
比如，女(nu)性(xing)自我成长和独(du)立，不代表把自己活成孤岛，徐然觉得，“人不可能孤立地去成长，还是要在各种关系中成长”，于是她降(jiang)低了(le)剧中家庭冲突的比重，用喜剧的方式(shi)呈现家里的一些小矛盾，但不把家庭和个(ge)体对(dui)立起来，“因为外面的世界(jie)风风雨雨，但家人是最重要的依靠”，这是徐然生完二胎后(hou)的真实(shi)感触。另外，女(nu)性(xing)在家庭事务(wu)中，也不是都(dou)囿于家庭琐事的操持中消磨，于是剧中的许梦安，被塑造成家庭中的“话事人”和精神支柱(zhu)。
“生育题材或者(zhe)女(nu)性(xing)题材做焦虑做对(dui)立，是有很多文章可做，但我们想传递的，还是温暖的、向上的东西。”她坦言。
被生育和事业夹击
剧中三位女(nu)性(xing)，都(dou)被生育和事业夹击。
剧中的许梦安，某种程度上代表了(le)最平凡的中年人：职业上处在职场夹心层(ceng)，家庭里老公失业找(zhao)不到工作，孩子上中学正是用钱时，偏偏自己还怀了(le)二胎，生活中面临很多不稳定因素以及(ji)巨大(da)压力。
许梦安和李临
陈婉真则是在事业高峰生育了(le)一对(dui)双胞胎，加上丧偶式(shi)育儿，只能牺牲事业回归(gui)家庭。徐然对(dui)此很能理解，“像我家生二胎，都(dou)是依靠全家人帮忙(mang)带，老二基本上处于一个(ge)‘外包’给双方父母的状态，才能腾出时间工作。”陈婉真为了(le)回归(gui)职场，一切重新(xin)开始，其中艰辛，让人叹息。徐然在书写时，不想回避这种女(nu)性(xing)面对(dui)的“生育惩(cheng)罚(fa)”，“我就是想要聊一聊，为什么现在很多女(nu)性(xing)对(dui)生育充满担忧。”
陈婉真、于海
许梦心前期是被观众吐(tu)槽的“小作精”，说她不懂(dong)事、作天(tian)作地的评论不少。但这个(ge)人物(wu)的设置，徐然也有她的思考(kao)。“可能大(da)家不太(tai)会去注意，她前期的情绪起伏，有一部分是孕激(ji)素作用，后(hou)期她又遭遇产后(hou)抑郁(yu)。”实(shi)际上，徐然身边有一位产后(hou)抑郁(yu)的朋(peng)友，“她生病时面对(dui)的情况(kuang)是，就连她身边最亲的人都(dou)不能理解她的状态，甚至觉得她很作、很烦。”理解是困难的，喊(han)“关注产后(hou)抑郁(yu)”的口号是容易的。徐然希望用夸张的方式(shi)，来呈现她的状态，但让观众在皱眉之后(hou)，可以思考(kao)下其中原因。而剧情后(hou)段，最“作”的许梦心有情有义，和丈夫(fu)共同面对(dui)事业上的风雨。
许梦心、贾浩文
佳平影业此前制作过《鸡毛飞上天(tian)》《在远方》《大(da)浪淘沙》等优秀现实(shi)主义作品，非常(chang)擅长现实(shi)题材，有丰富的创制作经验(yan)。谈到佳平影业方面的选角，徐然赞许“很会选演员”：“七分像三分演，其实(shi)这些演员都(dou)是很贴人物(wu)的，而且演员们自身的特质，还丰富了(le)角色(se)层(ceng)次(ci)。”
在徐然看(kan)来，秦海璐现实(shi)中也挺“霸总”的，有主意，但也有少女(nu)心的一面，“有点反差(cha)萌，她把这个(ge)特质带到角色(se)上了(le)。她自己也说，她演得挺过瘾的，因为她觉得在别(bie)的戏里，可能不能释(shi)放这么多自我。”
保剑锋(feng)更是给了(le)她惊喜，“我一开始觉得，保哥都(dou)是演霸总和浪子吧？这个(ge)戏行吗？”徐然笑说，“我们这个(ge)角色(se)，我觉得属于现在网上流行的‘窝囊废’赛道(dao)，感觉和保哥没什么关系。但这个(ge)角色(se)他(ta)诠释(shi)得特别(bie)好，演出了(le)江浙沪分赛道(dao)的领军人物(wu)的感觉。”
保剑锋(feng)饰李临
编剧沟通
从原著到剧本，总是要经过九九八十一难的。徐然觉得，影视改编的难点是：别(bie)迷失在小说的世界(jie)里。
“很多制片方觉得，我这个(ge)小说都(dou)买(mai)了(le)，你(ni)是不是随便改一改就能用了(le)，原著粉丝也可能觉得，你(ni)抄书就行啊，实(shi)际上可能不是这样的。”在科班出身的编剧看(kan)来，IP改编通常(chang)是“不破(po)不立”。“小说和剧本的叙事方式(shi)和重点不一样，小说不是服务(wu)于影视化呈现。”徐然坦言，“小说里我要讲一个(ge)人物(wu)，写法是很丰富很多的，可以直(zhi)接(jie)陈述，可以心理描写，就能很快(kuai)让读者(zhe)理解和代入(ru)。但在荧幕上，我如何呈现人物(wu)，是要通过视听语言的。”
而且，虽(sui)然关起门来一样是创作，“但编剧不像小说作者(zhe)创作完之后(hou)，作品直(zhi)接(jie)面对(dui)受众，编剧要面对(dui)甲方、平台、主创团队......小说是To C，我们是先To B再(zai)To C。”徐然道(dao)。
这次(ci)，徐然遇上的佳平影业，团队对(dui)剧本重视，对(dui)编剧尊重，给了(le)徐然足够的创作空间。但徐然的创作，始终要面对(dui)市场方方面面的考(kao)验(yan)。比如找(zhao)播出平台，不同平台面对(dui)不同受众，对(dui)剧本提出的意见都(dou)是有差(cha)别(bie)的，“这个(ge)平台希望再(zai)爽一点，那家希望再(zai)焦虑一点，听谁的呢？还是要判断他(ta)们背后(hou)的诉求。”平台的意见更多是商业性(xing)的诉求，数据告诉他(ta)们受众想看(kan)什么。而到了(le)导演和演员的角度，又不一样了(le)，“他(ta)们会从怎样高效完成这个(ge)戏，怎样完成ta的角色(se)这个(ge)角度来提要求。”
“所以，编剧要去理解，当对(dui)方提出问题的时候，背后(hou)的考(kao)量和诉求到底是什么，然后(hou)才能去应(ying)对(dui)。”但徐然不是没有过教训，“甲方说啥(sha)我改啥(sha)，那项目可能就改坏了(le)。后(hou)来反思，还是要有主心骨的。”比如，平台想要市场，但平台也有很多策划、责编老师，每(mei)个(ge)人对(dui)市场和受众的理解不见得一致，那这时候，反而编剧是最了(le)解这个(ge)项目，最能给出准确建议的。“你(ni)给出一个(ge)不在他(ta)们预期内(nei)，但更符(fu)合这个(ge)项目的方向，如果(guo)能打动(dong)他(ta)们，平台也是会认(ren)的。”
徐然笑说，很多编剧本质上是i人，但很多时候却需要装作e人，因为这是一项需要大(da)量协调沟通的工作。
《时光正好》剧照
爽文时代的真实(shi)表达
如今，似乎是一个(ge)爽剧和爽文的时代，但《时光正好》是反其道(dao)而行之的，中年危(wei)机、生活压力、事业剧变，这部剧呈现得丰富而真实(shi)，明明是不太(tai)被看(kan)好的题材和叙事，却在收视率和口碑上，都(dou)得到了(le)相当不错(cuo)的反馈，并找(zhao)到了(le)观众的共鸣点。
“赛道(dao)确实(shi)在不停(ting)迭(die)代，我去追赶这种变化，其实(shi)也挺痛苦的。”徐然坦言。“换个(ge)角度，观众的需求更多元了(le)，其实(shi)在任何赛道(dao)上有创新(xin)的表达，都(dou)是很好的。”
在徐然看(kan)来，《时光正好》在都(dou)市情感的题材类型上进(jin)行了(le)一些创新(xin)，“如果(guo)我们遵循原来所谓的市场逻辑，讲生育话题的家庭剧就做对(dui)立和焦虑，就一定能成功吗？成功不一定能被复制的。我们走了(le)另一条路：情绪可以被挑动(dong)，但更应(ying)该被抚(fu)慰。”
前期该剧的定位就是：温暖现实(shi)主义，但现实(shi)主义，就不能回避现实(shi)问题，“比如失业裁员，至少在我们创作这个(ge)剧集的那段时间，互联(lian)网行业的优化，是挺普遍的一个(ge)问题，”徐然说道(dao)，“我们不能回避社会的焦虑感。”
现实(shi)生活中，会有裁员失业不景气，电视剧中，许梦安家失业，许梦心家破(po)产，婉真这样的精英女(nu)性(xing)，重返职场也得从勤杂做起。 “可我们生而为人，就是会在家庭和事业间左(zuo)支右绌，寻求解决之道(dao)。你(ni)说我们会不会有牺牲，会不会有失落，肯定有的。”承(cheng)认(ren)问题存在，才能给出一点甜，一点抚(fu)慰。比如剧中描写的家庭的温暖，伴侣的支持，孩子的懂(dong)事。
“你(ni)要面对(dui)社会的真问题，或者(zhe)努力表达一些对(dui)于人生，社会，女(nu)性(xing)自身的一些真观点，才有被认(ren)同的可能。”徐然这样坚信(xin)着。