暑期到来之际，粤博在短短四天时间接连上新两大重磅展览。入(ru)境(jing)展跟其他展览有(you)什么不同？展览筹备背后有(you)什么故事？羊城晚(wan)报(bao)记者(zhe)对广东省博物馆陈列展示中心主任、研究馆员白芳进行了采访。
羊城晚(wan)报(bao)：粤博今(jin)年引(yin)进的入(ru)境(jing)展好像比往年多？
白芳：其实我们每年基本要引(yin)进2到3个入(ru)境(jing)展。前面因为疫情影响，中断了一段时间，去年开始在慢(man)慢(man)恢复。今(jin)年下半年粤博还有(you)一个入(ru)境(jing)展，叫作“亚美尼亚18-20世纪文化瑰宝展”，也欢迎大家关注。
羊城晚(wan)报(bao)：一般(ban)来说，入(ru)境(jing)展的酝(yun)酿时间会不会比其他展览更长？
白芳：粤博的展览普遍都要提前两年时间策划，像“指间栩(xu)栩(xu)——威廉·莫里斯带(dai)领下的英国工艺美术运动”特展的沟通时间会更长一点，大概三年前我们就在谈这个项目(mu)。这个展览已(yi)经先后在南京博物院、河(he)北博物院、清华艺术博物馆展出过，粤博是第四站。其实，它的前期洽谈是我们团队在做，最开始也计划将粤博作为第一站，但是由于展厅时间、展品等协调不下来，所以才改到了今(jin)年这个时间点。
羊城晚(wan)报(bao)：您认为在筹备入(ru)境(jing)展览的过程中，最值得注意的是什么？
白芳：出入(ru)境(jing)展览常会涉(she)及(ji)国家跟国家之间的合作，不再是单纯的馆与馆的互动。文物出入(ru)境(jing)的报(bao)批审核，不同的国家有(you)不同的审批规定和(he)流程。所以要做这个事情，各方(fang)面的沟通协调非常重要。而(er)且国际形势的变化，也会影响展览的筹备，这些都需要随时关注。
羊城晚(wan)报(bao)：国外的文博机构如(ru)此多，在选择合作对象的时候有(you)哪(na)些考虑？
白芳：我们首先是选取展览题材，跟境(jing)外文博机构合作的时候，展览题材要符合我们自身的展览规划，比如(ru)跟英国维多利亚与艾(ai)尔伯特博物馆合作的展览“指间栩(xu)栩(xu)——威廉·莫里斯带(dai)领下的英国工艺美术运动”，它属于工艺美术类，也属于我们中外艺术系列展览的一个分支。然后再看(kan)合作博物馆的条件，国际知名度越高越好，英国维多利亚与艾(ai)尔伯特博物馆在工艺美术领域就是世界一流的。
羊城晚(wan)报(bao)：我们注意到，这周上新的两个入(ru)境(jing)展都是巡展？
白芳：主要考虑的是节约(yue)成本。根据展品引(yin)进方(fang)的数量，入(ru)境(jing)展览可分为独立办展与联合多地办展两种模式。博物馆单独引(yin)进展览，办展费用(yong)是非常高昂的，光是保险费动辄就是几十亿元(yuan)、上百亿元(yuan)。再加上人工、运输(shu)等费用(yong)。因此，联合多地办展可以实现多方(fang)共同承担办展费用(yong)，从而(er)降低单一引(yin)进方(fang)的经费开销。
羊城晚(wan)报(bao)：办一个这样规模的入(ru)境(jing)展成本是相当可观的。
白芳：每个展览情况不一样，最起(qi)码几百万元(yuan)是要的，办国际展览投入(ru)很大，单靠国家财政经费很难办出一个层次(ci)多元(yuan)、品质高端的国际展览。在这种情况下，我们只能采取收费的方(fang)式来弥(mi)补成本的不足，“罗(luo)马帝国的艺术——那不勒斯国立考古(gu)博物馆藏文物精(jing)品展”和(he)“指间栩(xu)栩(xu)——威廉·莫里斯带(dai)领下的英国工艺美术运动”两个展览都是收费展。
其实，很多观众不理解(jie)展览为什么要收费，就像我说的，好的展览是需要投入(ru)的，收费展也会获得博物馆资源的倾斜。我们的根本目(mu)的不是赚钱，而(er)是把好的展览呈现出来，也希望观众能理解(jie)。
羊城晚(wan)报(bao)：引(yin)进入(ru)境(jing)展国内不少博物馆都在做，但我们送出去的出境(jing)展好像比较少。
白芳：是的，这个难度比较大。国外博物馆受政府体制管理束缚少，运营经费主要来源于民(min)间资本与场(chang)馆运营收入(ru)。他们在选择展览时，首先会考虑博物馆有(you)没有(you)经费可用(yong)，再就是这个展览能够产生什么样的经济效(xiao)益，他们办展的评估是多方(fang)面的。而(er)且最近几年，中国观众对境(jing)外展览的需求非常大，他们热切地想在“家门口”看(kan)到世界各地的宝贝。相比较而(er)言，国外引(yin)进展览的需求不像我们这么旺盛。