2024年悄然过半(ban)，国产(chan)剧斩获颇丰。在跨年大剧《繁花》拉开惊艳帷幕(mu)后，今年上半(ban)年又涌现出《新生》《我的阿勒泰》等(deng)一批热播佳作。创作者们在题材、类型、手法、风格等(deng)方面锐(rui)意创新，以多元化(hua)、差异化(hua)策略推进精(jing)品供(gong)给(gei)，使得“多元精(jing)品化(hua)”成(cheng)为(wei)上半(ban)年剧集创作的显著(zhu)亮色。
首先，题材类型的丰富度进一步提升。在深耕悬疑类型、女性题材等(deng)热门品类的同时，国产(chan)剧在题材类型上不断突破边界、纵向细(xi)分。返乡(xiang)剧《我的阿勒泰》聚焦北疆少数民族生活，以明亮诗意的田(tian)园意象(xiang)抒发文化(hua)乡(xiang)愁、寻求认同。悬疑剧《新生》在悬疑元素的外壳(ke)下，通过对(dui)现实题材的深入(ru)挖掘，展开对(dui)“反(fan)诈骗”等(deng)社会议(yi)题的探讨，实现了从悬疑到现实的平(ping)滑过渡，引发观众对(dui)人(ren)性的思考。年代剧《南来北往》以铁路列车为(wei)切口(kou)透视当代中国普通民众的生存图景与时代变迁(qian)，以醇厚(hou)温情的镜头触摸(mo)集体记忆。行业剧《城中之(zhi)城》聚焦金融行业人(ren)物的命运沉浮，兼具悲剧色彩与人(ren)文厚(hou)度。《追风者》以金融视角为(wei)突破口(kou)实现谍战剧的题材创新，在青(qing)春叙事中书写崇(chong)高信仰。古装穿越剧《庆(qing)余年第二季》则以庄谐(xie)杂糅的燃向叙事，书写理想主义者的孤独与坚守。《墨雨云间(jian)》摒弃了“玛(ma)丽苏”叙事，将主角聚焦于主体意识和个人(ren)磨砺之(zhi)上，女性角色始终(zhong)是“自救者”。
其次，多元精(jing)品化(hua)还(hai)体现为(wei)手法与风格的差异化(hua)。同样是悬疑剧，《新生》以密室模式与非线性叙事的叙事创新探察人(ren)性幽微，《微暗(an)之(zhi)火》则以生活流与悬疑的融合书写女性救赎与少年成(cheng)长。同样是讲述改革开放故事，《繁花》绚(xuan)烂浓(nong)郁、散发着浪(lang)漫气质(zhi)，《南来北往》则朴实厚(hou)重、洋溢(yi)着生活氛围(wei)。同为(wei)返乡(xiang)题材剧，《我的阿勒泰》在日常细(xi)节中营(ying)造缓慢的诗意，《春色寄情人(ren)》则在人(ren)生浮沉中凸显浪(lang)漫的情调。避免(mian)同质(zhi)化(hua)表达、追求审美多元化(hua)，正成(cheng)为(wei)创作者的共(gong)识。
多元精(jing)品化(hua)不仅体现在作品层面，更贯(guan)穿生产(chan)、传(chuan)播等(deng)产(chan)业诸环节。在台(tai)网融合的背景下，根据作品特色探索差异化(hua)传(chuan)播路径成(cheng)为(wei)常态。例如，古装、悬疑等(deng)品类多以网播为(wei)主，现实题材则倾向台(tai)网同播，以此发挥不同媒介优势，形成(cheng)协(xie)同效应。同时，聚合精(jing)品垂类剧集，打造差异化(hua)的剧场矩阵已成(cheng)各大视听平(ping)台(tai)的基本策略，爱奇艺的“迷雾剧场”、腾讯“X剧场”、芒果“季风剧场”等(deng)日益(yi)深入(ru)人(ren)心。今年上半(ban)年，优酷的“白夜剧场”以《新生》《微暗(an)之(zhi)火》致力悬疑品类的创新，“生花剧场”以《花间(jian)令》《惜花芷》《墨雨云间(jian)》书写女性成(cheng)长故事，表现尤为(wei)亮眼。
在走向多元创新的同时，国产(chan)剧也(ye)体现出一些共(gong)通的美学趋势。首先，现实主义精(jing)神不断深化(hua)，尤其凸显作品与时代、人(ren)民同频共(gong)情的力量。《我的阿勒泰》《城中之(zhi)城》《微暗(an)之(zhi)火》等(deng)作品积极观照社会发展，深描现实百态，有意展现一种褒贬(bian)皆有、向善向美的现实主义姿(zi)态。《庆(qing)余年第二季》《墨雨云间(jian)》等(deng)古装剧也(ye)分别以理想主义表达与女性成(cheng)长叙事呼应当下年轻受众的情感结构，激发他们的精(jing)神共(gong)鸣。
其次，影像质(zhi)感与艺术水准持续升级。《繁花》延续了王家卫的美学追求，在形式语言上精(jing)雕细(xi)琢，以暗(an)色调、虚化(hua)前景、慢镜头等(deng)手法形成(cheng)了独具一格的影像气质(zhi)。《我的阿勒泰》通过大量远景与长镜头，细(xi)致呈现一种粗粝(li)、本真的原野之(zhi)美。《微暗(an)之(zhi)火》在铺(pu)陈悬疑故事的同时，借由诗歌的引用、诗化(hua)的镜头等(deng)去追求一种独特的文艺腔调。电影感、文艺感成(cheng)为(wei)近年来国产(chan)剧的显著(zhu)追求，这体现出创作者打破电影与剧集等(deng)视听产(chan)品间(jian)的审美壁垒、提升艺术品格的努力。
此外，打造独特的地域美学也(ye)成(cheng)为(wei)当下剧集创作的潮流。《繁花》中的沪上风情、《南来北往》的东北风物、《我的阿勒泰》的北疆风貌，都展现出独特的地域文化(hua)精(jing)神。由此引发的“影视+文旅”的新生态，为(wei)视听行业与其他产(chan)业的跨界融合打开了更多的可能性。
国产(chan)剧在今年上半(ban)年的多元精(jing)品化(hua)发展态势，契合的是当下媒介融合时代受众观剧方式多样化(hua)、观剧旨(zhi)趣细(xi)分化(hua)的需求。当然，在分众时代，创作者在尊重圈(quan)层文化(hua)的同时，也(ye)要努力突破圈(quan)层、寻找审美的最大公约数，荡漾起更广泛的文化(hua)涟漪(yi)。期待国产(chan)剧未来能够进一步繁荣(rong)创作生产(chan)、扩(kuo)大精(jing)品供(gong)给(gei)，更好地讲述中国故事。
(责编：燕帅、曲源(yuan))
分享让更多人(ren)看到