“作为(wei)《中国奇谭》的当事人，我时刻提醒自己(ji)的一点就是不要总结成(cheng)功的经验”，北京电影学院动画学院副教授、《中国奇谭》总导演陈廖宇说道。6月26日，第29届上海电视节白玉兰电视动画片大(da)师(shi)班在上海展览(lan)中心举行，陈廖宇在会上分享了众多有关(guan)创(chuang)作《中国奇谭》的体悟与经历。
北京电影学院动画学院副教授、《中国奇谭》总导演陈廖宇（上海电视节官网(wang)）
“作出创(chuang)新、差异化的办法(fa)在于尽可能(neng)的追根溯源”
如何推出有探索性又多元化的短片，做到作品的差异化？在陈廖宇看来，主要分为(wei)三个层面——第一个层面，也是最宏观的层面就是“尽量追求”。陈廖宇解(jie)释道，“我们《中国奇谭》作为(wei)一个整体，与当下的其他作品相较，不说好坏，至少我们主观追求做不一样的作品”。
陈廖宇进一步说道，“其次（下一个层面），就《中国奇谭》内部(bu)，我找了10个导演。我在找导演的时候就会关(guan)注这些导演本身的差异化，他们开始创(chuang)作之后我也会在意他们作品之间的差异化。”
第三个层面则是“在微观上来说”，进一步具体到参与《中国奇谭》的每一个导演本身。陈廖宇补充道，“对于每一个具体的导演自身，我会要求他尽量和他之前(qian)的作品也要有差异化，哪怕已经有过(guo)很成(cheng)功的作品。”
怎样做到差异化？陈廖宇表(biao)示，“任何一个事物，当我们更多地把注意力放在他业已完成(cheng)的作品的时候，差异化的可能(neng)性就已经相对较少了”。因此，陈廖宇认为(wei)，创(chuang)作者应当把创(chuang)作的思路尽量回溯到创(chuang)作的根源，例如作品的生活根源、文化根源、价值观根源等。
“一个事物的源头就相当于回到一个原点。当我们站在一个原点上的时候，你可以发现(xian)自己(ji)具有了广阔的空(kong)间，可以往前(qian)、后、左、右，“”陈廖宇说道。
“我时刻提醒自己(ji)，不要总结成(cheng)功的经验”
另(ling)一方面，当被问及《中国奇谭》第一部(bu)有哪些成(cheng)功经验时，陈廖宇表(biao)示，他作为(wei)《中国奇谭》的当事人，时刻提醒自己(ji)不要总结成(cheng)功的经验，而在创(chuang)作《中国奇谭》时，他所看重(zhong)的并非是总结分析市场，而是如何“在这里面突破”。
陈廖宇认为(wei)，“更重(zhong)要的是遵循每个创(chuang)作者的内心和初衷，以及我们对于动画的了解(jie)、理解(jie)、和理想。”。陈廖宇分享道，在观看当下作品的时候，作为(wei)动画人也会有自己(ji)的评判：喜欢(huan)的、不喜欢(huan)的，或者希望能(neng)看到什(shi)么样的作品。陈廖宇说道，“作为(wei)专(zhuan)业人员，与其去说，不如去做我们认为(wei)所应该呈(cheng)现(xian)的样子的动画片”。而这正是陈廖宇制作《中国奇谭》背后“最深层的原因”。也因此，《中国奇谭》得以“摆(bai)脱了很多功利性或者目的性很强的创(chuang)作”。
陈廖宇认为(wei)，“真正的成(cheng)功需要经过(guo)时间和空(kong)间的考验”，所以在他制作《中国奇谭》2时不断提醒自己(ji)和所有的导演“回到创(chuang)作，从0开始创(chuang)作”。陈廖宇补充道，在具体细(xi)节上，他也对技(ji)术、制作层面（包括画面、声音、叙事等）进行了总结。然(ran)而，陈廖宇也希望能(neng)够维持《中国奇谭》的初衷——去探索创(chuang)作的多元化，而不想受过(guo)于具象(xiang)的目标的影响。
陈廖宇坦承(cheng)，“多元化同时意味着风险——这里面会有成(cheng)功的可能(neng)，也会有探索失败的可能(neng)。我们希望在第一部(bu)的基(ji)础之上更好的探索，但我自己(ji)有做好心理准备(bei)，可能(neng)2（第二部(bu)）会有2的成(cheng)功之处，但是2也可能(neng)会有2的失败之处。”