2024年悄然过(guo)半，国产剧斩获颇丰。在跨年大剧《繁花》拉开惊(jing)艳帷幕后，今年上半年又涌现出《新生》《我的阿勒泰》等一批热(re)播佳(jia)作。创作者们在题材、类型、手法、风(feng)格等方面锐意创新，以多元化、差异化策略推进精品供给，使得“多元精品化”成(cheng)为上半年剧集创作的显著(zhu)亮(liang)色。
首先，题材类型的丰富度进一步提升。在深(shen)耕悬疑类型、女性题材等热(re)门品类的同时，国产剧在题材类型上不断突破边(bian)界、纵向细分。返(fan)乡剧《我的阿勒泰》聚焦北疆少数民族生活，以明亮(liang)诗意的田园意象抒发文化乡愁、寻求认同。悬疑剧《新生》在悬疑元素的外壳下，通(tong)过(guo)对现实题材的深(shen)入挖掘，展开对“反诈骗”等社会议题的探讨(tao)，实现了从(cong)悬疑到现实的平(ping)滑过(guo)渡，引发观众(zhong)对人性的思考。年代剧《南来北往》以铁路列(lie)车为切口透视当代中国普(pu)通(tong)民众(zhong)的生存(cun)图景与时代变(bian)迁，以醇厚温(wen)情的镜头触摸(mo)集体记忆。行业剧《城中之城》聚焦金融行业人物的命运沉浮(fu)，兼(jian)具悲剧色彩与人文厚度。《追风(feng)者》以金融视角为突破口实现谍战剧的题材创新，在青(qing)春叙事中书写崇高信仰。古装穿越剧《庆余年第二季》则以庄谐杂糅的燃向叙事，书写理想主(zhu)义者的孤(gu)独与坚守。《墨雨云间》摒弃了“玛丽(li)苏”叙事，将(jiang)主(zhu)角聚焦于主(zhu)体意识和(he)个人磨(mo)砺之上，女性角色始终是“自救(jiu)者”。
其次(ci)，多元精品化还体现为手法与风(feng)格的差异化。同样(yang)是悬疑剧，《新生》以密(mi)室模式与非线性叙事的叙事创新探察人性幽微，《微暗之火》则以生活流与悬疑的融合书写女性救(jiu)赎与少年成(cheng)长(chang)。同样(yang)是讲述(shu)改革开放故事，《繁花》绚烂浓郁、散发着浪漫气质，《南来北往》则朴实厚重、洋溢(yi)着生活氛(fen)围。同为返(fan)乡题材剧，《我的阿勒泰》在日(ri)常细节中营造缓慢的诗意，《春色寄情人》则在人生浮(fu)沉中凸显浪漫的情调。避免同质化表(biao)达(da)、追求审美多元化，正成(cheng)为创作者的共识。
多元精品化不仅体现在作品层(ceng)面，更贯穿生产、传播等产业诸环节。在台网融合的背景下，根(gen)据(ju)作品特色探索差异化传播路径成(cheng)为常态。例如，古装、悬疑等品类多以网播为主(zhu)，现实题材则倾向台网同播，以此发挥不同媒介优势，形成(cheng)协(xie)同效应(ying)。同时，聚合精品垂类剧集，打造差异化的剧场矩阵已成(cheng)各大视听平(ping)台的基本策略，爱奇艺的“迷雾剧场”、腾讯“X剧场”、芒果“季风(feng)剧场”等日(ri)益深(shen)入人心(xin)。今年上半年，优酷的“白夜剧场”以《新生》《微暗之火》致力悬疑品类的创新，“生花剧场”以《花间令》《惜花芷(zhi)》《墨雨云间》书写女性成(cheng)长(chang)故事，表(biao)现尤为亮(liang)眼。
在走(zou)向多元创新的同时，国产剧也体现出一些共通(tong)的美学趋势。首先，现实主(zhu)义精神(shen)不断深(shen)化，尤其凸显作品与时代、人民同频(pin)共情的力量(liang)。《我的阿勒泰》《城中之城》《微暗之火》等作品积极观照(zhao)社会发展，深(shen)描现实百态，有意展现一种褒贬皆有、向善(shan)向美的现实主(zhu)义姿态。《庆余年第二季》《墨雨云间》等古装剧也分别以理想主(zhu)义表(biao)达(da)与女性成(cheng)长(chang)叙事呼应(ying)当下年轻受众(zhong)的情感结构，激发他们的精神(shen)共鸣(ming)。
其次(ci)，影像质感与艺术水准持续升级。《繁花》延续了王家卫(wei)的美学追求，在形式语言上精雕细琢，以暗色调、虚化前景、慢镜头等手法形成(cheng)了独具一格的影像气质。《我的阿勒泰》通(tong)过(guo)大量(liang)远景与长(chang)镜头，细致呈现一种粗粝、本真的原野(ye)之美。《微暗之火》在铺陈(chen)悬疑故事的同时，借由诗歌的引用、诗化的镜头等去(qu)追求一种独特的文艺腔调。电(dian)影感、文艺感成(cheng)为近年来国产剧的显著(zhu)追求，这体现出创作者打破电(dian)影与剧集等视听产品间的审美壁垒、提升艺术品格的努力。
此外，打造独特的地(di)域美学也成(cheng)为当下剧集创作的潮流。《繁花》中的沪上风(feng)情、《南来北往》的东北风(feng)物、《我的阿勒泰》的北疆风(feng)貌，都展现出独特的地(di)域文化精神(shen)。由此引发的“影视+文旅”的新生态，为视听行业与其他产业的跨界融合打开了更多的可(ke)能性。
国产剧在今年上半年的多元精品化发展态势，契合的是当下媒介融合时代受众(zhong)观剧方式多样(yang)化、观剧旨趣细分化的需求。当然，在分众(zhong)时代，创作者在尊(zun)重圈层(ceng)文化的同时，也要努力突破圈层(ceng)、寻找审美的最大公约数，荡漾(yang)起更广(guang)泛的文化涟漪。期待国产剧未来能够(gou)进一步繁荣创作生产、扩大精品供给，更好地(di)讲述(shu)中国故事。