搜狐娱乐专稿（胖(pang)部/文）
《度华年(nian)》渐入佳境(jing)。
平台站内热度在第五天破万，看(kan)起来数据有些慢热，但或许更能说明，该剧目前的表(biao)现在很大程度上得(de)益于内容。
更直白地说，《度华年(nian)》的CP设(she)定，成(cheng)为该剧打开热播大门的一把钥匙。
就在7月2日(ri)，该剧凭借一系(xi)列在线直播和追剧团活动(dong)，取得(de)了(le)出圈(quan)的话题效应，而当天的主要话题基本是围绕(rao)赵今麦、张凌赫饰演的男女主展开，二人(ren)十指紧握、大秀“最萌身高差”等名场面的传播效果，都证明着观众(zhong)对这对“宣宣向蓉(rong)”CP的认可。
靠着做好CP剧情在当下(xia)突(tu)出重围，应该说是越来越难的。
《度华年(nian)》，这次做对了(le)什么(me)？
老套路，新走法
从开播至今，关于《度华年(nian)》的争议并不少。但该剧在CP设(she)定上的优势，会让很多观众(zhong)忽(hu)略(lue)这些问题。
大夏长公主李蓉(rong)（赵今麦 饰）与当朝(chao)首辅裴文宣（张凌赫 饰）成(cheng)婚二十年(nian)，已经成(cheng)为政治阵(zhen)营不同、相(xiang)见两厌的怨(yuan)侣。在皇帝李川驾崩(beng)当晚，李蓉(rong)中(zhong)毒而死，死前以为是裴文宣所为，命苏容卿除掉裴文宣，不想(xiang)两人(ren)身死后(hou)竟回(hui)到二十年(nian)前选驸马的时刻。
而迫于无奈，两人(ren)又(you)不得(de)不再度成(cheng)为夫妻。
随后(hou)展开的CP关系(xi)，有几个点是非常让观众(zhong)上头的。
首先，就是中(zhong)年(nian)夫妻重生少年(nian)时代的强设(she)定。
虽然重回(hui)青春年(nian)少，但两人(ren)难改“中(zhong)年(nian)夫妻亲(qin)一口，噩梦能做好几宿”的冷淡感，“一把年(nian)纪了(le)装什么(me)清纯啊(a)”等名场面确实相(xiang)当有喜剧感，随便(bian)突(tu)破亲(qin)近距离的熟悉感又(you)显得(de)格(ge)外好磕。
而这种熟悉感，又(you)能给观众(zhong)呈现一种极强的“灵魂契合”，只需要彼此手谈(tan)一局，就能知道对方就是那(na)个多活了(le)20年(nian)的怨(yuan)侣；看(kan)到李蓉(rong)在看(kan)话本，裴文宣会内心碎碎念“看(kan)低俗话本的习惯这么(me)早就有了(le)”。“老夫老妻”的陪伴感，可以说是遍地磕点。
其次，这对夫妻的人(ren)设(she)，几乎凑齐了(le)观众(zhong)喜爱的CP类型。
当年(nian)李蓉(rong)与裴文宣决(jue)裂，是因为发现丈夫原来一直心念青梅竹马秦真真，这让高高在上、因为出身经历又(you)格(ge)外重视感情的李蓉(rong)无法容忍；李蓉(rong)收留(liu)家族覆灭的苏容卿，又(you)让裴文宣大为光火；后(hou)来两人(ren)又(you)因为不同的政见针锋相(xiang)对，直至无法收场。
但两人(ren)又(you)并非没有感情。裴文宣直到临死还信誓旦旦，李蓉(rong)一定不会对自己动(dong)手；李蓉(rong)打定主意这一世不会再与裴文宣在一起，却看(kan)着棋局喃喃只有对方能让自己下(xia)一局酣(han)畅淋漓的棋。
归纳其中(zhong)的磕点，先婚后(hou)爱、欢喜冤家，再加(jia)上苏容卿、秦真真等催(cui)化剂，其实可以发现，构成(cheng)这对CP的要素还是一些经典设(she)定。而中(zhong)年(nian)夫妻重生的设(she)定，却又(you)让这些老套路显得(de)焕然一新。
第三，就是李蓉(rong)和裴文宣这对人(ren)物，非常符合当下(xia)观众(zhong)的偏好。
天之骄女、才貌冠绝华京(jing)的长公主，与智谋超(chao)群的寒(han)门才子，看(kan)似构成(cheng)的是“女强男弱”，李蓉(rong)可以凭借身份让裴文宣轻易吃(chi)瘪，频频上演“追妻火葬场”。
而实质(zhi)上，李蓉(rong)与裴文宣构成(cheng)了(le)一种观众(zhong)有感知的“双强”，李蓉(rong)拥有的不只有身份，更具胆识和前世20年(nian)沉浮带来的底气，不会对足智多谋的裴文宣形成(cheng)依赖。这让裴文宣始终表(biao)现出的不安与嫉妒显得(de)可信，也让第10集暴(bao)雨中(zhong)的彼此告白，有了(le)让人(ren)可信的能量。
同时，内心成(cheng)熟的两人(ren)都能“长嘴”沟通不内耗，让两人(ren)的情感关系(xi)也能有效推进，让这条情感主线看(kan)得(de)人(ren)很舒服。
应该说，《度华年(nian)》的剧本在这对CP的打造上，确实表(biao)现出了(le)很高的完成(cheng)度。
毕(bi)竟，无论给古偶剧上多少价(jia)值(zhi)，“谈(tan)恋爱”始终是观众(zhong)的核心诉求，一对人(ren)设(she)讨喜、关系(xi)戏剧性强、还能满(man)足情绪价(jia)值(zhi)的CP，在剧集市场上从来不缺拥趸。而“中(zhong)年(nian)夫妻”这一手棋，可谓是点活了(le)整个布(bu)局。
满(man)足了(le)这一点，该剧的很多问题，观众(zhong)或许可以真的不在意。
只是为了(le)“谈(tan)恋爱”
坦白地说，相(xiang)比高完成(cheng)度的主线CP剧情，《度华年(nian)》的朝(chao)堂戏完全就是陪跑级别的。
其实，剧中(zhong)看(kan)似复杂的朝(chao)堂故事只有一个作(zuo)用(yong)，那(na)就是为理想(xiang)主义的爱情，设(she)下(xia)现实主义的考验，恰似逼死罗密欧与朱丽叶(ye)的家族纷争，惟其如此才能看(kan)出爱情的可贵。
前世李蓉(rong)和裴文宣最后(hou)的决(jue)裂，也离不开这种环境(jing)的“异(yi)化”。
而重生剧必有的一个主题，是改变与拯救(jiu)，两个人(ren)不但要消(xiao)除前世的遗憾，也要拯救(jiu)身边的人(ren)从“异(yi)化”中(zhong)挣脱。比如前世彻底成(cheng)为政治动(dong)物的弟弟李川，还有郁郁终生的皇后(hou)上官(guan)雅、横死的侧妃秦真真等。
目前李蓉(rong)和李川这对姐弟的刻画，其实也是比较成(cheng)功的，他们都曾是彼此最重要的人(ren)，却在20年(nian)后(hou)走向疏远，甚至李川才是毒害(hai)李蓉(rong)的真凶。对李蓉(rong)、裴文宣来说，拯救(jiu)李川是重生最重要的课题之一。
这种设(she)定带来的悬疑感，也能提升观众(zhong)的追剧热情。
但需要承接这些线索的朝(chao)堂戏，是不及格(ge)的，甚至是低幼的。
剧情设(she)置了(le)一对核心矛盾，就是大夏皇帝想(xiang)要铲除尾大不掉的世家。但观众(zhong)看(kan)不懂皇帝到底掌握了(le)什么(me)资源对抗世家，也不理解当下(xia)朝(chao)堂上的强弱关系(xi)。
世家派(pai)出子弟随太子解了(le)边关之围，而皇帝硬是在论功的时候完全抹杀(sha)了(le)太子和世家的贡(gong)献，如此不顾政治规则的动(dong)作(zuo)，可以说是直接掀桌了(le)，让人(ren)怀疑皇帝到底有什么(me)底牌；结果世家反过来就以莫须有的罪名害(hai)了(le)秦家满(man)门，皇帝居然无法推翻判(pan)决(jue)，根本没什么(me)底牌，朝(chao)堂斗争如同儿戏。
种种细节更不能细想(xiang)。杨(yang)家正在边关大战，皇帝在这个当口让裴文宣杀(sha)了(le)其嫡子杨(yang)泉，以此兴大狱抓了(le)杨(yang)家满(man)门；而明明养(yang)寇自重、里通外国、私卖军械的将门杨(yang)家，居然就此交(jiao)出军权进京(jing)对峙。当裴文宣庆幸杨(yang)家没有趁机兴兵(bing)作(zuo)乱，观众(zhong)恐怕也想(xiang)知道这到底是为什么(me)。
说白了(le)，这些朝(chao)堂戏只是男女主“情感PLAY的一环”。
这并非一部逻辑严密的大剧，所谓的种种困境(jing)，不过是为了(le)彰显男女主角的魄力与智慧，并以此展示两人(ren)的合作(zuo)无间、心意相(xiang)通。
因此，观众(zhong)讨论两个主角的台词、表(biao)演是否(fou)偏现代化，也并没有什么(me)必要。
至少，从男女主角的表(biao)演来说，满(man)足“谈(tan)恋爱”的基本需求是足够的。但并非没有遗憾。
无论是妆造还是表(biao)演，赵今麦和张凌赫在20年(nian)前后(hou)都没有表(biao)现出足够的差异(yi)感；而作(zuo)为大权在握的长公主和权臣，他们偏现代感、轻量化的呈现，也未免有些单薄。
所以针对两人(ren)的表(biao)现,目前有不少争议。
应该说，赵今麦的眼神戏和行动(dong)步态(tai)，还是很好地表(biao)现出了(le)少女的灵动(dong)感，盛气凌人(ren)之下(xia)又(you)有善良与共(gong)情的复杂性，在情感戏里的神态(tai)表(biao)情都很准确；但在刻画李蓉(rong)作(zuo)为长公主一面的时候，她很难传递人(ren)物的强势气场，更难刻画38岁(sui)李蓉(rong)的老辣沧桑。
而张凌赫得(de)益于角色本身的设(she)定，演出了(le)作(zuo)为情感里被动(dong)方的急，也有作(zuo)为军师的稳，人(ren)物的契合度是比较高的。问题一方面是，他表(biao)演时能调动(dong)的表(biao)情动(dong)作(zuo)等“武器”，还是相(xiang)对有限；另一方面在呈现40岁(sui)的权臣裴文宣时，他似乎是为了(le)演员的“帅”而忽(hu)略(lue)了(le)角色的“像(xiang)”。
还是那(na)句话，如果只是为了(le)“谈(tan)恋爱”，他们的表(biao)现已经足够了(le)。
但《度华年(nian)》，本可以有更大的格(ge)局。
只有CP，行不行？
应该说，如今的观众(zhong)对于爱情剧的要求，其实是越来越高的。
此前多年(nian)，爱情剧里现实场景和设(she)定的“悬浮”已经是老话题，让观众(zhong)对这个类型逐渐失(shi)去(qu)兴趣(qu)。所以如今行业(ye)开发项(xiang)目时，“爱情+”成(cheng)为更多出品方的选择。
比如今年(nian)公开的热门情感剧项(xiang)目中(zhong)，桐华编剧、檀健次与李兰迪主演的《滤镜》就有轻科幻和喜剧元素，景甜与张新成(cheng)的《待(dai)我(wo)醒来时》则是“情感+犯罪”，张一白监制的《值(zhi)得(de)爱》则叠(die)加(jia)了(le)年(nian)代元素。
而这种创新背后(hou)的潜台词是，单纯靠打造情感CP获得(de)观众(zhong)认可，真的太难了(le)。
回(hui)顾此前一段时间，以CP作(zuo)为剧集的核心卖点出圈(quan)的剧集并不算(suan)多。或者有视听质(zhi)感加(jia)持、放大观众(zhong)沉浸感，或者有现实话题出圈(quan)，或者是整体(ti)制作(zuo)无明显短板，“爱情+”似乎已经成(cheng)为主流。
所以《度华年(nian)》靠着一对让观众(zhong)有新鲜感的CP，就能成(cheng)功实现剧集“上桌”，确实是打了(le)一场硬仗。
其实回(hui)顾这两年(nian)的剧集，不是没有尝试过别出心裁的CP设(she)定，但效果不如《度华年(nian)》，在于后(hou)者没有以此为噱头，而是真的把这种设(she)定玩透了(le)，逻辑说得(de)通，全程不出戏，正如前文所说，该剧爱情戏的剧本完成(cheng)度是很高的。
其次，演员的形象和演技都不算(suan)减分项(xiang)，加(jia)上该剧的服化道做到了(le)有出处、精品化，从制作(zuo)层面也没有打破观众(zhong)的沉浸感。
但反过来说，《度华年(nian)》本可以不是“只有CP”。
纷繁(fan)时局下(xia)的长公主与权臣的故事，本可以制造一些宿命感与悲剧感，却在令人(ren)厌烦的低幼朝(chao)堂戏里成(cheng)为闹剧，只能止步于情感剧。这或许是制作(zuo)方的“偷懒”，但未尝没有对市场偏好的某种刻板印象：观众(zhong)不喜欢看(kan)那(na)么(me)沉重的东西(xi)。
只能说，《度华年(nian)》还算(suan)好，但本可以更好。