他师从徐悲鸿，他的作品曾与毕加索的作品一起在欧洲展览，很多人称他为“中(zhong)国的梵高”。但在半个多世纪的中(zhong)国画坛，他长期“缺席”。
这位从宁波(bo)市鄞州区塘溪沙村(cun)走出的画家，其人的艺术(shu)和生命就(jiu)像一颗彗星划(hua)过二十世纪中(zhong)国现代油(you)画史的天际(ji)，他就(jiu)是沙耆(qi)（1914—2005）。
今年是沙耆(qi)110周年诞辰，7月13日下午，一场向他致敬的展览，“生命的延(yan)伸——沙耆(qi)110周年艺术(shu)展”在浙江省博物(wu)馆之江馆区盛(sheng)大开幕。
展览汇聚沙耆(qi)油(you)画、素(su)描、水彩作品，以及(ji)报(bao)纸(zhi)画、照片与沙耆(qi)物(wu)品共计165组。通过解读沙耆(qi)各个时期作品及(ji)艺术(shu)风格，带(dai)引观(guan)众深入(ru)立体地走进(jin)这位大师的艺术(shu)世界，了解他灿烂又坎坷的一生。
开幕式现场（主办方供图）
为民族而艺术(shu)
展览由“画艺人生”和“走进(jin)沙耆(qi)”两部分组成(cheng)，以“立”“专”“疑”“满”4个主题词串联(lian)。
“立”的单元(yuan)，有(you)很多沙耆(qi)早期的作品。
1934年，沙耆(qi)经沙孟海推荐，师从徐悲鸿，并被接(jie)纳为中(zhong)央大学(xue)艺术(shu)系旁听生。
三年后，经徐悲鸿介绍，沙耆(qi)自(zi)费前往比(bi)利时留学(xue)，受业于比(bi)利时国立皇家美术(shu)学(xue)院(yuan)院(yuan)长巴斯天教授，第二年，便荣获比(bi)利时皇家美术(shu)学(xue)院(yuan)授予的金(jin)质奖章。
此后几年，沙耆(qi)在欧洲多次举(ju)办个人画展并参加一些重要展览。1940年，他与毕加索等画家一起参加了比(bi)京阿特利亚蒙展览会。
1945年，比(bi)利时美术(shu)学(xue)院(yuan)院(yuan)长蒂加尼主办一场画展，参加者均(jun)为欧洲优(you)秀画家，沙耆(qi)的画作亦(yi)位列其中(zhong)。他的作品《吹笛女(nu)》被比(bi)利时皇后伊丽莎白收藏。
展览现场（崔引 摄）
沙耆(qi)的学(xue)生时代正是西方油(you)画在中(zhong)国蓬勃发展的时期，西方绘画技艺深刻影响着现代中(zhong)国美术(shu)的发展进(jin)程，出国留学(xue)成(cheng)为振兴民族美术(shu)的重要途径，“为民族而艺术(shu)”也正是沙耆(qi)远赴重洋的精神动力。
怀揣(chuai)“振兴中(zhong)华美术(shu)”的目标，他在画作中(zhong)将东(dong)方艺术(shu)与西方绘画技巧相结合。
从中(zhong)国传统(tong)山水画，到印(yin)象(xiang)派、野兽派等西方现代主义启蒙，再到系统(tong)学(xue)习学(xue)院(yuan)派写实主义和西式油(you)画技法，沙耆(qi)一直在尝试(shi)各种风格，并融入(ru)自(zi)己的感(gan)觉，逐步确立起自(zi)己的风格。
展览现场（崔引 摄）
返(fan)乡养病 画笔不辍
在主题词“专”以下的版块，沙耆(qi)画作的着色极富想(xiang)象(xiang)力和表达力。
在比(bi)利时，他一边学(xue)习色彩基本语言和西式绘画技巧，擅(shan)用自(zi)然的笔触、大胆(dan)的油(you)彩；一边潜心加强基本功训练，注(zhu)重构(gou)图和着色。
沙耆(qi)画作《杭州小(xiao)河》（崔引 摄）
1946年沙耆(qi)回(hui)国，徐悲鸿即聘他为北平艺专教授，但由于精神疾病，沙耆(qi)未能上任。后来，他长期蛰居在故乡宁波(bo)，疾病虽给(gei)他的日常(chang)生活蒙上阴影，但并没有(you)减弱(ruo)他对艺术(shu)的炽热之情，在宁波(bo)鄞州，他生活了三十多个春秋，创作了数(shu)以千计的作品。
1982年5月18日，在沙孟海的推荐下，由浙江省博物(wu)馆、浙江美术(shu)学(xue)院(yuan)和中(zhong)国美术(shu)家协会浙江分会共同主办的“沙耆(qi)画展”在杭州举(ju)行(xing)，随(sui)后展览又相继在上海、北京展出，他的绘画创作亦(yi)迎来一个高峰(feng)。
这时期，沙耆(qi)创作了大量的人物(wu)画和静物(wu)画，画风变化较大，色彩绚丽，用笔豪放。这批绘画近年来也越来越受到海内外专家和收藏家的关注(zhu)。
沙耆(qi)画展资(zi)料(liao)（崔引 摄）
不应“缺席”的沙耆(qi)
在“疑”的单元(yuan)，沙耆(qi)的作品风格游走在古典(dian)与早期现代主义艺术(shu)之间，呈现出古典(dian)写实与现代自(zi)由并重的多元(yuan)艺术(shu)风格和创作取向，展现出他对生命无限(xian)的眷恋和深情。
“满”的单元(yuan)，更加侧重他的晚年，他不再局(ju)限(xian)对象(xiang)本身的造型(xing)和色彩，构(gou)图愈发大胆(dan)，笔触变得混沌，集多种风格于一体。这个过程中(zhong)，他也不经意地将东(dong)方精神渗透到画面的每个角落，展现出中(zhong)国艺术(shu)中(zhong)“气韵(yun)生动”的珍贵(gui)品质。
浙江省博物(wu)馆副馆长纪云飞在展览现场接(jie)受采访时表示，作为“中(zhong)国的梵高”，沙耆(qi)和梵高在画面追求、情感(gan)表达、形象(xiang)象(xiang)征等方面有(you)很多相近的刺痛人心的炽热与疯狂，具有(you)强烈的个人特征和神韵(yun)。“沙老长期孤寂地生活在精神病院(yuan)和乡村(cun)农屋，但他的作品中(zhong)仍然具有(you)一种勇猛精进(jin)的气概，这是一种内心的驱动力，使他不断地处于一种创作的狂热之中(zhong)。”
同为宁波(bo)人的纪云飞也是本次展览的策展人，在他看来，长期以来，沙耆(qi)是中(zhong)国美术(shu)教育队伍中(zhong)的“缺席者”，也是半个多世纪中(zhong)国画坛的“缺席者”，但他不应“缺席”。本次大展，正为大众走进(jin)沙耆(qi)、了解沙耆(qi)提供了一个可贵(gui)的机(ji)会。
展览现场（崔引 摄）
为了给(gei)观(guan)众带(dai)去更丰富的参观(guan)体验(yan)，浙江省博物(wu)馆在展期内还准备了一系列配套教育活动，如人文探索体验(yan)馆专场、主题研学(xue)、社教课(ke)程，含油(you)画书(shu)签制作、锦灰堆纸(zhi)扇拼贴、油(you)画徽章制作、植物(wu)油(you)画体验(yan)等活动，希望以此为契机(ji)，激发更多人对文化艺术(shu)的兴趣和热爱。
据了解，本次展览由浙江省文化广电和旅(lu)游厅、浙江省文物(wu)局(ju)指导，浙江省博物(wu)馆、宁波(bo)市文学(xue)艺术(shu)界联(lian)合会、宁波(bo)市鄞州区人民政府主办，宁波(bo)市鄞州区委宣(xuan)传部、宁波(bo)市鄞州区文学(xue)艺术(shu)界联(lian)合会承办。展览位于浙江省博物(wu)馆之江馆区负一楼体验(yan)中(zhong)心，将持续到9月8日。（顾嘉懿）