娜(na)塔莉亚·奥(ao)希波娃曾被《纽(niu)约时报》誉为(wei)“21世纪(ji)芭蕾的代言人”，以(yi)脱离地(di)心引力的跳跃而闻名。7月13日、14日，这位首度亮相上海的芭蕾巨星，将在上海大(da)剧(ju)院带来独舞舞蹈剧(ju)场(chang)《趾尖》的中国内地(di)首演(yan)。
《趾尖》由梅丽尔·坦(tan)卡德编舞，奥(ao)希波娃演(yan)绎，在2个小时的独舞演(yan)出中，将荒诞滑稽(ji)的喜剧(ju)元素与悲(bei)剧(ju)主题融合，为(wei)一位饱受折(she)磨的芭蕾舞者献上颂歌。
《趾尖》剧(ju)照
双线交织悲(bei)剧(ju)叙事
《趾尖》的创作灵感起源于(yu)奥(ao)丽嘉(jia)·斯帕丝维切娃，一位20世纪(ji)初的传奇芭蕾女伶。
1916年至1934年，奥(ao)丽嘉(jia)曾在俄罗斯芭蕾舞团(tuan)、巴黎歌剧(ju)院芭蕾舞团(tuan)演(yan)出，最著(zhu)名的角色当属《吉(ji)赛尔》中的同名角色——被爱人背叛而悲(bei)愤离世、死后成为(wei)幽灵的吉(ji)赛尔。
为(wei)了塑造角色细节，奥(ao)丽嘉(jia)曾参观一家精神病院，研究病人的行为(wei)和表情。这个角色也蛊惑了奥(ao)丽嘉(jia)。1934年，奥(ao)丽嘉(jia)在澳(ao)洲巡回演(yan)出期间，被人发(fa)现在荒废的马路上游荡。经过诊断，奥(ao)丽嘉(jia)有精神崩溃迹象，被送去美国的精神病院，在那里呆了23年。
读了一本关于(yu)奥(ao)丽嘉(jia)的传记后，坦(tan)卡德被深深触动。“她是(shi)一个对完美有执着追求的芭蕾舞者，会在把杆上不(bu)停地(di)做(zuo)技巧训(xun)练(lian)。”越了解奥(ao)丽嘉(jia)，坦(tan)卡德越会想到(dao)年轻时的自己，同样对芭蕾舞有着完美追求，“跳舞的女孩对自己的身材很(hen)严格，有人吃完又去吐，有很(hen)多极(ji)端的例子。老师(shi)也非常严格，为(wei)了让女孩笑，会把孩子的头往一桶水里摁，为(wei)了打(da)开软度，会把孩子的腿(tui)绑起来用剪刀(dao)去戳。”
在1988年的世博会上，坦(tan)卡德编创并亲自出演(yan)了《趾尖》。作品以(yi)双线交织的叙事线，将奥(ao)丽嘉(jia)的故事与梅丽尔的经历融合，以(yi)令(ling)人痛苦的美感，呈现悲(bei)剧(ju)性主题。作品穿(chuan)梭(suo)于(yu)现实与迷梦，诙谐与悲(bei)凉交错，还有不(bu)少荒诞、滑稽(ji)、幽默的部分。
很(hen)多年后，坦(tan)卡德又被奥(ao)希波娃吸引了目(mu)光，“跳《吉(ji)赛尔》时，她的风(feng)采很(hen)像奥(ao)丽嘉(jia)，也有人给我推(tui)荐(jian)她，觉得她适合跳《趾尖》。”“她在舞台上有着脆弱和易(yi)受伤害的一面，同时也有着令(ling)人难(nan)以(yi)置信的力量和坚强。”
2019年，坦(tan)卡德为(wei)奥(ao)希波娃编创了一个全新版本，对剧(ju)中的自传元素进行重新创作，融入了奥(ao)希波娃自己的故事。比如，她睡觉时会把腿(tui)绑在床柱上，一直到(dao)头顶上方，以(yi)便腿(tui)部得到(dao)伸展。奥(ao)希波娃小时候的影像、跳过的舞蹈片段都被投影在舞台上，此外，公众(zhong)、剧(ju)评家对她的表扬和批评，来自同伴的妒忌、和母(mu)亲的复(fu)杂关系(xi)，也都有所呈现。
《趾尖》剧(ju)照
这部作品让她心碎
奥(ao)希波娃1986年出生于(yu)莫斯科，自五岁起从体操转向芭蕾学习，从小显露出惊人的天(tian)赋，先后在莫斯科大(da)剧(ju)院、英国皇家芭蕾舞团(tuan)担任首席舞者。
在《趾尖》的影像里看到(dao)幼年的自己，奥(ao)希波娃有一点悲(bei)伤，“我在莫斯科的一所学校(xiao)完成舞蹈训(xun)练(lian)，真(zhen)的太小了，但我相信自己一定能在舞台上跳出一份大(da)事业。”回望过去，现居英国的她又是(shi)开心的，因为(wei)她的事业发(fa)展顺利，很(hen)值得骄傲(ao)。
“吉(ji)赛尔是(shi)跟随我一生的一个角色。”21岁，在莫斯科大(da)剧(ju)院，奥(ao)希波娃开始主演(yan)《吉(ji)赛尔》，从第一幕活泼可(ke)爱的农(nong)家少女跳到(dao)第二幕哀怨凄清的地(di)下幽灵，舞出风(feng)格，打(da)响名号。
“我不(bu)需要多想角色的情感，只要完全投入，就可(ke)以(yi)让表演(yan)成型。”奥(ao)希波娃形容，第二幕离她很(hen)近，好像与生俱来，她演(yan)绎的不(bu)只是(shi)一个含恨而死的少女鬼魂，整个身体都发(fa)生了变化——那是(shi)一个生动的、令(ling)人不(bu)寒而栗的、非人性的吉(ji)赛尔，“我是(shi)以(yi)一种(zhong)非传统的方式来跳。我想老师(shi)会把我骂(ma)得狗血淋头，但我有一种(zhong)内在的自信，源自我与角色之间的深厚(hou)感情，以(yi)及我平静(jing)且坚定地(di)确信她本该如此。”
“她非常适合《吉(ji)赛尔》。第一幕，她是(shi)一个真(zhen)实的小姑娘，第二幕，她把舞蹈技巧和戏剧(ju)表演(yan)完美融合……她的演(yan)绎完全从心出发(fa)，所有的动作都是(shi)从心里外化出去。”坦(tan)卡德评价。
奥(ao)丽嘉(jia)留下了一段《吉(ji)赛尔》的黑白影像，奥(ao)希波娃研究了很(hen)多遍，“我的手位和姿势(shi)，其(qi)实跟奥(ao)丽嘉(jia)不(bu)太一样，需要反(fan)复(fu)琢磨。”奥(ao)希波娃坦(tan)言，这部作品让她心碎，甚至从身体到(dao)心灵都崩溃，是(shi)她有生以(yi)来最难(nan)跳的作品之一。
7月11日，奥(ao)希波娃还领(ling)衔带来芭蕾精粹《天(tian)生我狂》，一群效力于(yu)马林斯基芭蕾舞团(tuan)、荷兰国家芭蕾舞团(tuan)、兰伯特剧(ju)院的舞者，和她一起踏上艺术旅程(cheng)。
演(yan)出以(yi)奥(ao)希波娃主演(yan)的《吉(ji)赛尔》第二幕双人舞片段开场(chang)，奥(ao)希波娃与男友杰森·基特尔贝格编创的现代舞《灰(hui)烬》也会上演(yan)完整版，此外还有《遗留》《回到(dao)巴赫》《圣女贞德》《擦肩而过》《五首勃拉姆斯圆舞曲-邓肯风(feng)格》等代表性现代作品。
奥(ao)希波娃和坦(tan)卡德