搜狐娱乐专稿（胖部/文）6月25日上午，清华大学影视传播研(yan)究中心司若教授(shou)在第29届上海电视节发布《中国剧集创新发展与审美多元化研(yan)究报告》。
该报告由清华大学影视传播研(yan)究中心出品，面向(xiang)全国132个城市的青年观众(zhong)群(qun)体开(kai)展问卷调查(cha)，共收集有效样本3672份，覆(fu)盖中国境内所有省级行政区和澳门(men)特别行政区；调研(yan)样本中女(nu)性居多(约占74%)，且20岁及以下群(qun)体占比近一半，与中国剧集市场的实(shi)际观众(zhong)构成相吻合，具有一定的参考价值。
图片来自《中国剧集创新发展与审美多元化研(yan)究报告》
根据报告，有超过半数的被调查(cha)者(zhe)喜欢青春(60.7%)、悬疑(yi)(59.2%)、喜剧(58.6%)、爱情(53.2%)类型的剧集，各个选项之间差别不大，说明青年观众(zhong)口(kou)味(wei)的多样化。
而从剧集类型来看，有50%的被调查(cha)者(zhe)选择了(le)悬疑(yi)题材，其他题材也均有受众(zhong)选择，尤其是科幻(huan)题材(26.1%)、奇幻(huan)题材(25.4%)等新型题材的剧集，与现实(shi)题材(28.4%)、都市题材(27.9%)等传统剧集题材的被选择率相差很小，说明新型题材受到了(le)越来越多观众(zhong)的喜爱。
在这背后，是剧集行业近几年内容升级初步取得了(le)一定成果。
2021年，《中国青年报》的一次调查(cha)显示(shi)，超六成受访(fang)者(zhe)认为国产剧的质量在提升，成为国剧市场反馈(kui)的一声(sheng)进军号。那一年，《山海情》《觉醒年代》《功勋(xun)》三部严肃题材剧集获得了(le)豆瓣超9分的口(kou)碑(bei)，且取得了(le)长效的口(kou)碑(bei)效应，表现出观众(zhong)群(qun)体对国剧的粘性。
尤其是2022年暑期档，《梦华录》《星汉灿烂·月升沧海》《苍兰诀》等剧取得了(le)口(kou)碑(bei)热度双爆，这些传统剧集类型重新获得市场叫好，是国产剧制作能力迭代的关键标志(zhi)。
而国剧产业也正在完成自我成长和自我创新，基于市场偏好逐(zhu)渐多元化和分众(zhong)化，在多个类型垂类展开(kai)发力。此次报告指出，悬疑(yi)剧、漫改剧、科幻(huan)剧成为国剧题材突围发力点，成为国剧精品新增量。
科幻(huan)领域的《三体》之后，多平台开(kai)启了(le)相关IP的开(kai)发，刘慈欣小说改编(bian)的另一部剧集《梦之海》正在开(kai)发；悬疑(yi)剧从2020年异军突起之后，在近两年还出现了(le)《漫长的季节》《新生》等口(kou)碑(bei)佳作；漫改剧《少年歌行》《异人之下》等热剧之后，《少年白(bai)马醉春风(feng)》《镖人》等也投入开(kai)发。
正如报告指出的，观众(zhong)多元化的审美需求(qiu)正在影响创制端(duan)，在不断推陈出新中展现新的行业生命力。在这方面，一个典型的例子是，优质剧集正在获得更多观众(zhong)的互动(dong)，形成更多元的消费场景，并(bing)激发行业新的跨界价值与影响力。
今年的上海电视节上，“影视+”成为一个关键词。
从多次发言中举例《繁花》频频制造上海本地的网(wang)红景点与热门(men)消费，到《去有风(feng)的地方》将取景地凤(feng)阳邑村的日流(liu)量从开(kai)拍前(qian)的20人提升到10万人，再到《长安十二时辰》的西安、《狂飙》的江门(men)、《长月烬明》的蚌埠、《我的阿勒泰》的阿勒泰等等，都是“影视+文旅”的成功案例。
在报告发布后的论坛(tan)上，多位学界人士对这种观察给出正面回(hui)应。中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授(shou)尹鸿(hong)认为，当下剧集正呈现以人为本、社会话题、电影质感三大发展趋(qu)势；中国电影评论学会会长、研(yan)究员(yuan)饶曙光表示(shi)，“现在到了(le)剧集可以反哺电影的时代”，判断当下剧集的创新表达理念，已经(jing)超过电影。
但也应该理性认为，这种行业制作能力的迭代仍然处于初级阶段，来自上一个时代的行业惯性难免存在。在近两年，依然会连续出现头部剧的口(kou)碑(bei)失利(li)，并(bing)严重影响热度转(zhuan)化，类似(si)情况(kuang)对行业发展依然是不利(li)的。
剧集行业正在迎来曙光，但这依然需要(yao)从业者(zhe)以谨慎的态度、创新的制作和坚守的敬(jing)业精神，去面对全新的市场环境和受众(zhong)期待。