由上海椎·剧(ju)场出品、椎·剧(ju)场&中(zhong)间剧(ju)场联(lian)合制作的话剧(ju)《毒》7月4日晚登台北京国际(ji)戏剧(ju)中(zhong)心·曹禺剧(ju)场，该剧(ju)曾获2017“华语戏剧(ju)盛典”最(zui)佳小剧(ju)场剧(ju)目，周野(ye)芒也凭(ping)借(jie)在该剧(ju)中(zhong)的表演斩获第28届上海“白玉兰戏剧(ju)表演艺术奖”主角奖。
剧(ju)中(zhong)的男女是两个迷失灵魂的相(xiang)遇，他们曾是爱人，也曾是父母，一场不幸(xing)的车祸后，他们先(xian)是失去了共同(tong)的儿子，然后失去了自我，最(zui)后失去了彼此。十年过去了，他们在埋葬着孩子的墓地(di)再次相(xiang)见。过往依旧未得平静，伤口依旧未能(neng)痊愈。他，有了新(xin)的生活(huo)、新(xin)的爱，有着对前(qian)方(fang)的展(zhan)望。她，不能(neng)也不愿让自己的不幸(xing)翻篇，她的生活(huo)在那(na)一天(tian)停止了，停在她儿子死亡的那(na)一天(tian)......
《毒》由荷兰作家洛特·维克曼斯编剧(ju)，曾获该年上演的最(zui)佳荷兰语剧(ju)本奖项，她创作的剧(ju)本已被翻译成15种语言，并在全(quan)球20多个国家上演。创作《毒》，源于一次朋友间的聊天(tian)， 尽管自己没(mei)有孩子，但她却和很好的朋友一同(tong)经历过“失去”，“这是一种脚下的土(tu)地(di)被抽离似的‘失去’，失去之后一切不复曾经——那(na)是一种亘古的体验。为了深入(ru)人物，我在动笔之初为剧(ju)中(zhong)两人各写了一个独白。在独白的结尾(wei)我能(neng)看到，这两个人在生命中(zhong)都还有希望，都有勇气为生活(huo)迈(mai)出新(xin)的一步。”
洛特·维克曼斯想要传递的是，人要直面命运(yun)中(zhong)的不幸(xing)，尽管不幸(xing)往往是无法承(cheng)受的，你还是要认真地(di)去对待、去处理它们。不要试图逃避，不然生活(huo)就无法继续前(qian)行，不然你就失去了为生活(huo)赋予新(xin)的意义的机会。她同(tong)样认为，剧(ju)场正是处理像《毒》这样的主题的最(zui)理想的场所。
导(dao)演叶伦·维斯蒂拉来自比利(li)时，曾在比利(li)时和德国的多家剧(ju)院担(dan)任戏剧(ju)构作，之所以会在中(zhong)国排演《毒》，是因(yin)为它讲述了一个关于“失去”的故事(shi)。“这个故事(shi)可以超越国界(jie)，是我们普遍共有的，能(neng)引起共鸣。人应(ying)该怎么面对‘失去’？在《毒》中(zhong)，我们能(neng)看到在面对失去的痛楚时，两种不同(tong)的的处理方(fang)式在碰撞。两个曾经相(xiang)爱的人在一场意外中(zhong)失去了孩子，在那(na)之后他们渐行渐远(yuan)，失去了对方(fang)。现在是他们分开九(jiu)年之后的第一次重逢，此时此地(di)，我们才终于有机会获知当(dang)年两人的分开或许是出于什么样的原因(yin)。同(tong)时我们也可以看到，男女主角此次的重逢和他们之间的爱，在他们面对过去、走(zou)出桎梏克服枷锁的道路上，是至关重要的一步。这种对于人的复杂感情的表达和探讨，以及如何面对、处理伤痛，都吸引着我，也是我为何选择在中(zhong)国排演这个作品的首要原因(yin)。”
两位演员周野(ye)芒和李峥(zheng)从2016年携手这部作品，8年后再演，也有了新(xin)的认知，更多了新(xin)鲜感。
摄影/尹雪峰
文/北京青(qing)年报记者(zhe) 郭佳
编辑/崔巍