【文/观察者网 阮佳琪(qi)】
作(zuo)为“一带一路”倡(chang)议下，沿线(xian)国家电影(ying)文化(hua)交流互鉴的重要平台，由(you)上海国际电影(ying)节创设的“一带一路”电影(ying)节联盟(meng)、“一带一路”电影(ying)周已经步入了第六个年(nian)头。6年(nian)来，“走出去，引进来”的辐射范围不断扩大，助力中国电影(ying)走向(xiang)海外(wai)电影(ying)节的同时，也让越来越多(duo)海外(wai)影(ying)片进入中国观众(zhong)的视(shi)野。
6月16日下午，备受关注(zhu)的“一带一路”电影(ying)文化(hua)圆桌论坛(tan)如期举行。在以“多(duo)元影(ying)展 文化(hua)交响”为主题的上半场论坛(tan)中，上海国际影(ying)视(shi)节中心主任陈果、葡(pu)萄牙波尔图(tu)奇幻电影(ying)节执(zhi)行总监若昂(ang)·多(duo)尔明斯基、新西兰国际电影(ying)节董事凯瑟琳·菲(fei)兹杰拉德、墨西哥瓜纳华托国际电影(ying)节策展总监妮娜·罗德里格斯，以及巴西里约电影(ying)节策展总监伊尔达·圣地亚哥，分别代表五大洲电影(ying)节的嘉宾们齐聚一堂，围绕不同电影(ying)节在选片、策展、新人培育等方面的经验(yan)与心得展开探讨，共话好电影(ying)如何凸显本土特(te)色、面向(xiang)国际受众(zhong)。
远道而来的巴西里约电影(ying)节策展总监伊尔达，在论坛(tan)上盛赞上海是最佳东道主，“一带一路”电影(ying)节联盟(meng)有助于打破刻板印象，让人们看到一个国家不同类(lei)型的电影(ying)，同时帮助其他电影(ying)行业不发(fa)达的合作(zuo)国家，从而让国际电影(ying)市(shi)场更加百花齐放(fang)。
“在漫长的飞行过程(cheng)中，我看了所有能看的中国电影(ying)，而且我感(gan)觉这些电影(ying)好像和我以前(qian)看的有点不一样，所以我们需(xu)要跳出常规思维和既有立场去看电影(ying)。”会后，伊尔达告诉观察者网，过去她(ta)所看到的许多(duo)中国电影(ying)都主要是在柏林、戛纳这样的大型电影(ying)节上，这回特(te)地坐了35个小时的航班，从里约辗转来到中国，就(jiu)是为了寻找一些与之不同的中国电影(ying)。
（上海电影(ying)节）
致力于本土故事国际化(hua)，还是越本土越国际化(hua)？
寻求(qiu)本土电影(ying)跨越山海，赢(ying)得国际观众(zhong)的接受和芳心，“出海”可以说是每(mei)一个电影(ying)节都在全力挑(tiao)战的命题。但究竟是极力追(zhui)求(qiu)国际化(hua)表达以期与国际“接轨”，还是忠于表现本土文化(hua)特(te)色以吸引关注(zhu)，五位嘉宾看法各异，但大家都在“影(ying)片要有触动人心的表达”这一点上达成共识。
在总结(jie)“中国电影(ying)走出去”的成功案(an)例时，上海国际影(ying)视(shi)节中心主任陈果表示，她(ta)认(ren)为本土电影(ying)出海要想成功，首先(xian)在题材上能够引发(fa)跨越国境、国情的共鸣，诸(zhu)如家庭等情感(gan)相(xiang)关的主题；其次，对于真善美(mei)等世界人民认(ren)可的共同价值观上有所坚持；第三，中国电影(ying)应(ying)向(xiang)观众(zhong)传(chuan)达中国化(hua)表达和东方美(mei)学色彩。
陈果说，如此“三步走”，才能让一部中国电影(ying)具备了国际化(hua)表达的一定基础。她(ta)还透露，在选片过程(cheng)中，其策展团队也会从这三个维度作(zuo)为选片考(kao)量标准。
她(ta)特(te)别提到，“一带一路”电影(ying)节联盟(meng)特(te)设巡展议程(cheng)，为联盟(meng)成员提供一个增进沟通交流的桥梁。今年(nian)1月，上影(ying)节“一带一路”电影(ying)巡展就(jiu)走进孟加拉国最负盛名的达卡电影(ying)节，以《流浪地球：飞跃2020特(te)别版》《流浪地球2》《我和我的父辈》《奇迹·笨小孩》等17部优秀国产影(ying)片，进行中国主宾国 “广角”（Wide Angle）单元展映，反响热烈。
“在观看中国电影(ying)时，哪怕没有字幕，我们也能看懂。这是因为电影(ying)本身就(jiu)是一种艺术语言，是一种普世语言。”墨西哥瓜纳华托国际电影(ying)节策展总监妮娜·罗德里格斯紧随其后表示，电影(ying)的国际传(chuan)播模式没有标准答(da)案(an)，但归(gui)根结(jie)底是人们通过不同的电影(ying)感(gan)悟(wu)相(xiang)同的情感(gan)。
她(ta)认(ren)为，一部能够真正根植于本土人民生活(huo)体验(yan)的作(zuo)品，其中的个体化(hua)元素有利于国际传(chuan)播，因为这样的作(zuo)品在国际观众(zhong)眼(yan)中更具意义。“为什(shi)么《寻梦环游记》成功了？就(jiu)是一个非常好的例子。”
这部2017年(nian)由(you)皮(pi)克斯动画工作(zuo)室(shi)制作(zuo)的动画电影(ying)，以墨西哥亡(wang)灵节为背景，讲述(shu)了小男(nan)孩“米格尔”在秘密追(zhui)寻音乐梦想时误(wu)入亡(wang)灵世界，发(fa)现了家族“音乐诅咒”背后的真相(xiang)，终获亲人和解、家庭团圆的温暖结(jie)局。妮娜认(ren)为，《寻梦环游记》很好地贴(tie)合了墨西哥国内的真实(shi)氛围，与观众(zhong)的情感(gan)需(xu)求(qiu)形成共振，因此这部影(ying)片在全球口(kou)碑和票房上都有不俗表现。根据票房统计网站Box Office Mojo数据，其全球票房约为8.143亿美(mei)元，国际票房高(gao)达6亿美(mei)元左右(you)。
葡(pu)萄牙波尔图(tu)奇幻电影(ying)节执(zhi)行总监若昂(ang)·多(duo)尔明斯基也有类(lei)似的看法。他回忆自己最初(chu)以平面设计工作(zuo)进入电影(ying)节项目，指出电影(ying)创作(zuo)者与其同为创意人员的共同点就(jiu)在于，他们都需(xu)要在关注(zhu)商业价值之前(qian)，优先(xian)专注(zhu)展示自身国家的特(te)点，用真诚且独特(te)的方式表达自己。
“就(jiu)像你是一个作(zuo)家，如果说你一开头写不好，你就(jiu)需(xu)要更好地更深入地去体验(yan)生活(huo)。”他还补充道，创作(zuo)者同时也要和其他电影(ying)人对话，通过影(ying)像叙事传(chuan)递关键的信(xin)息，追(zhui)求(qiu)人们情感(gan)和内心上的共鸣。
新西兰国际电影(ying)节董事凯瑟琳·菲(fei)兹杰拉德则以资(zi)深制作(zuo)人的角度指出，以真实(shi)表达为基础的同时，电影(ying)人是否(fou)能够选择源于自身文化(hua)的新鲜(xian)视(shi)角，进一步通过独特(te)的方式来表达本地特(te)征，这是最关键的。
她(ta)进一步表示，同样的影(ying)片制作(zuo)了一千次会让人失去兴趣，但别人已经拍摄(she)过的故事也能再从自己的文化(hua)角度重新讲述(shu)，所以电影(ying)创作(zuo)者要尽可能地丰富(fu)自己的国际视(shi)野和阅历(li)，这样他也会在创作(zuo)中带着敬意，知道自己“站在哪一个巨人的肩膀上”。
“我看到的中国电影(ying)，和过去在其他电影(ying)节看到的不一样”
“这是一个价值数百万美(mei)元的问题，所以我们的回答(da)非常重要。”同样是在关于本土电影(ying)如何加强国际传(chuan)播的问题上，巴西里约电影(ying)节策展总监伊尔达·圣地亚哥的这句话，吸引了在场观众(zhong)的注(zhu)意。
和其他几位嘉宾一样，她(ta)也赞同电影(ying)人应(ying)在创作(zuo)中怀揣极大热情和务实(shi)态度，以展现内心真实(shi)表达的观点。此外(wai)，她(ta)还指出，在帮助本土电影(ying)出海上，包括策展人、展览平台等环节的产业链思维相(xiang)当重要，这关乎电影(ying)产业生态存续。
“好电影(ying)的核心当然是故事，但我也看到过好到让人难以置信(xin)的电影(ying)却走不出去，就(jiu)因为缺少配套(tao)支持，没有做好发(fa)行。电影(ying)人需(xu)要被提醒，这就(jiu)是现实(shi)。”伊尔达认(ren)为，影(ying)片出海，需(xu)要针对不同国家采取不同的推广、发(fa)行策略，例如联合制作(zuo)等。她(ta)强调，在这个探索过程(cheng)中，“一带一路”电影(ying)联盟(meng)发(fa)挥(hui)了重要作(zuo)用，一些联盟(meng)成员的电影(ying)得以走向(xiang)了更远的观众(zhong)。
巴西里约电影(ying)节策展总监伊尔达·圣地亚哥（上海电影(ying)节）
自2018年(nian)诞(dan)生至今，“一带一路”电影(ying)节联盟(meng)成员队伍不断发(fa)展壮大，从首批29个国家的31家电影(ying)机构，发(fa)展至如今48个国家55家机构，每(mei)一位成员的加入都为电影(ying)的发(fa)展注(zhu)入活(huo)力与多(duo)元性。
根据上影(ying)节官方数据，6年(nian)来，“一带一路”电影(ying)周共展映115部由(you)联盟(meng)成员推荐的沿线(xian)国家影(ying)片，展现了各国缤纷的文化(hua)，多(duo)元的文明。不少佳作(zuo)震撼(han)人心之余，引入中国内地市(shi)场后亦表现不俗。
比(bi)如2019年(nian)，《何以为家》作(zuo)为上影(ying)节合作(zuo)引进的首部黎巴嫩影(ying)片，在内地取得3.76亿元人民币的票房，全球票房约4.67亿元人民币。从2018年(nian)到今年(nian)上半年(nian)，一共有81部来自俄罗斯、马来西亚、泰国等共建“一带一路”国家的优秀影(ying)片进入中国内地电影(ying)市(shi)场，累计票房近(jin)32亿元人民币。
《何以为家》剧照
今年(nian)“一带一路”电影(ying)周期间，以“勇气之路”为主题，来自智利、苏丹、蒙古、哥伦比(bi)亚、墨西哥、希(xi)腊等“一带一路”沿线(xian)国家的18部影(ying)片将进行65场展映，影(ying)片主题涵盖殖民史、青春、女性、音乐、公共卫生、社交网络等。由(you)专业选片人选出的8部入围作(zuo)品，还将角逐“媒体关注(zhu)电影(ying)人”“媒体关注(zhu)影(ying)片”以及“最受观众(zhong)喜爱影(ying)片”三项荣誉(yu)。
在最后一轮讨论中，伊尔达还补充道，她(ta)致力于在“南(nan)南(nan)连接”中实(shi)现电影(ying)文化(hua)的交流与沟通。作(zuo)为巴西里约电影(ying)节的策展总监，多(duo)年(nian)来她(ta)不断将巴西电影(ying)推广到海外(wai)。在这一过程(cheng)中，她(ta)发(fa)现很多(duo)观众(zhong)对于巴西电影(ying)的期待不够多(duo)元化(hua)，“人们对于巴西（电影(ying)）是有‘刻板印象’的，尽管我喜欢这个事实(shi)，即人们了解这个国家，他们喜欢这个国家某(mou)种类(lei)型的电影(ying)。但这是不够的。”
伊尔达继而引申(shen)到自己身上，说起她(ta)在漫长的航程(cheng)上看了许多(duo)中国电影(ying)打发(fa)时间，而这些作(zuo)品不是她(ta)过去在大型电影(ying)节上会看到的那种中国电影(ying)。“我想，这就(jiu)是‘一带一路’电影(ying)联盟(meng)的作(zuo)用，让我的眼(yan)睛(jing)不再只(zhi)是关注(zhu)一个国家某(mou)个相(xiang)同类(lei)型的电影(ying)。我认(ren)为这令人耳目一新。”
她(ta)希(xi)望联盟(meng)不断发(fa)展壮大，能够打破像这样的固定看法，在多(duo)元化(hua)上有所突破，同时带动一些在传(chuan)统角度上电影(ying)产业不够发(fa)达的国家，共同发(fa)展进步。
对于伊尔达有关电影(ying)文化(hua)多(duo)元性表达的看法，新西兰国际电影(ying)节董事凯瑟琳·菲(fei)兹杰拉德相(xiang)当赞同。她(ta)认(ren)为，不少电影(ying)节都相(xiang)对侧重于自己国家的品位和文化(hua)，但全世界不同电影(ying)节之间的连接非常重要，电影(ying)节也可以百花齐放(fang)，而不只(zhi)是总关注(zhu)那些最大型的电影(ying)节。